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La novela picaresca spagnola e la narrativa ispanoamericana

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8 la forma de novela picaresca. No menos significativa es la segunda contribución española: bautizar al protagonista» (p. 11). Dunque, género picaresco e novela picaresca non sono la stessa cosa. E’ ora di dare la definizione di novela picaresca, e l’autrice sembra uscire dalla genericità delle affermazioni precedenti rifacendosi alle definizioni date da Claudio Guillén in «Toward a Definition of the Picaresque» 8 . Eppure questo arrimarse a los buenos sembra non essere esente da fraintendimenti o generalizzazioni. Mettiamo a raffronto: It may be useful to distinguish between the following: the picaresque genre, first of all; a group of novels, secondly, that deserve to be called picaresque in the strict sense—usually in agreement with the original Spanish pattern; another group of novels, thirdly, which may be considered picaresque in a broader sense of the term only; and finally, a picaresque myth: an essential situation or significant structure derived from the novels themselves. (Guillén, p. 71) Qui Casas, che ha già trattato sopra il genere picaresco, riduce a tre i concetti da distinguere, ma aggiunge una categoria nuova: La novela picaresca puede clasificarse en tres categorías: 1) novela picaresca en sentido estricto o clásica, 2) novela picaresca en sentido lato, y 3) novela míticamente picaresca. Sirviéndonos de los ejemplos que ofrece la literatura española del Siglo de oro serían modelos del primer grupo El Lazarillo, Guzmán, El Buscón…; del segundo, Hija de Celestina, y del tercero, El diablo cojuelo. Existe una cuarta categoría que se compone de obras en las que se incluyen elementos picarescos sin que su propósito fundamental fuese escribir una novela picaresca, como es el caso de El Quijote. (pp. 12-13) Da notare che Guillén aveva parlato di mito – intendendo l’influsso della picaresca in opere di ogni forma, tempo e periodo – anziché di romanzo miticamente picaresco, e che aveva classificato come opere genericamente influenzate da questo mito praticamente tutta la picaresca ispanoamericana, Lizardi compreso. Per quanto riguarda la picaresca classica, Guillén individua otto caratteristiche, che però, dice, nessun romanzo picaresco incarna totalmente. Casas le riferisce così: La novela picaresca en sentido estricto o clásica se destaca, según Claudio Guillén, por ocho elementos característicos: 1) el pícaro, 2) la seudobiografía, 3) una visión parcial de la realidad, 4) un tono refléxico, 5) un ambiente materialista, 6) observaciones relacionadas con ciertas clases sociales, 7) un movimiento ascendente en un plano social o moral, y 8) una aparente falta de composición. En mi examen de la literatura encontré que tres de estas categorías son comunes a todas las obras: 1) visión de la realidad, 2) el tono refléxico, y 3) las observaciones relacionadas con ciertas clases sociales. A éstas podíamos añadir otra: un elemento de comicidad. (p. 13) Data l’estrema concisione, la formulazione non è rigorosa, ma – piuttosto che il confronto punto per punto con Guillén – mi preme notare che l’esame della letteratura le avrebbe permesso di trovare opere picaresche senza uso della forma autobiografica, 8 C. Guillén, «Essay 3. Toward a Definition of the Picaresque», in Literature as System. Essays toward the theory of Literary History, New Jersey, Princeton Univ. Press, 1971, pp. 71-106.
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La novela picaresca spagnola e la narrativa ispanoamericana

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Informazioni tesi

  Autore: Barbara Fiorellino
  Tipo: Tesi di Dottorato
Dottorato in filologia romanza
Anno: 2005
Docente/Relatore: Norbert Von Prellwitz
Istituito da: Università degli Studi di Roma La Sapienza
Dipartimento: studi romanzi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 162

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