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Odio i Pink Floyd - il punk inglese in un pugno di documentari

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76 presente che di quel movimento condivide ancora i sogni. Già dagli anni Ottanta il film rock ha assunto una posizione più marginale rispetto al passato e il pubblico a cui si rivolge si fa sempre più ristretto. Lo stile narrativo e il linguaggio proposti sono inediti e il discorso si fa più complesso e meno adatto al grande pubblico poiché la partecipazione attiva richiesta dallo spettatore è maggiore. In piena logica postmoderna, il film rock dagli anni Ottanta consta di due livelli di fruizione, uno è quello immediato e spettacolare, l’altro è quello più sofisticato e rivolto all’élite che è in grado di leggere la rielaborazione del passato messa in atto e che conosce in modo approfondito la scena e la musica di cui si parla. Il film biografico, o biopic, musicale procede per la stessa strada, concentrandosi spesso sulla dimensione privata dell’artista: in The Doors (Oliver Stone, 1991) e in molti biopic rock l’itinerario biografico del musicista viene inserito in una storia sentimentale prediligendo un approccio meno sociologico e più emotivo per avvicinare il pubblico non esperto all’idolo e alle canzoni. Il cinema rock viene inoltre ridimensionato dall’avvento della fruizione televisiva di musica, 146 diventando sempre più un accessorio dell’universo videomusicale. Venendo meno gli ideali degli anni ’60 e ‘70 viene meno anche una tipologia di documentario interessato al contesto storico, sostituito da altri che preludono al jingle pubblicitario del videoclip. Il videoclip, forse la rappresentazione simbolica per eccellenza della nostra epoca, nasce come costola del rockumentary e del rock-movie, film in cui il musicista o la musica vengono inseriti nel contesto della fiction. Don Letts, così come Julien Temple, filmakers ufficiali del punk, sono anche importanti registi di videoclip: il primo realizza i video dei Clash, 147 il secondo gira nel ’77 God Save The Queen, oltre al già citato cortometraggio Number 1, per i Sex Pistols. La musica pop è intrinsecamente legata all’immagine, è l’immagine, al pari, e alle volte persino di più, dei testi e delle sensazioni musicali, a offrire un immaginario popolare e di massa. Un bisogno di immagine che trova nel cinema [...] fondamentalmente due modi di rappresentazione: la rappresentazione documentaria e quella di fiction. 148 146 Il 1° agosto 1981 nasce il canale televisivo americano MTV, che esordisce con il video musicale Video Killed the Radio Star dei The Buggles. 147 Come riportato nel sito ufficiale di Letts: “Il primo video fu realizzato per i PIL di John Lydon, seguito da London Calling dei Clash (avrebbe continuato a fare tutti i loro video)” (trad. mia). 148 Simone Arcagni, Modi e forme di assunzione del cinema nel videoclip, in Luciano De Giusti (a cura di), Immagini migranti – Forme intermediali del cinema nell’era digitale, Venezia, Marsilio, 2008, p. 182.
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Odio i Pink Floyd - il punk inglese in un pugno di documentari

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Informazioni tesi

  Autore: Davide Marino
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2017-18
  Università: Università degli Studi di Bologna
  Facoltà: Lettere
  Corso: Cinema, Televisione e Produzione Multimediale
  Relatore: Gino Scatasta
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 137

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Parole chiave

cinema
punk
documentari
derek jarman
sex pistols
julien temple
clash
punkumentary
rockumentary
don letts

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