Alla ricerca dell'autenticità. Kathy Acker e Vladimir Sorokin a confronto

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1.3 La letteratura “contro” l'irruzione del mercato editoriale 
Il desiderio di esclusione dalla società è un sentimento condiviso da diversi artisti: 
se è evidente come in epoca sovietica fosse il presupposto per l'arte libera e 
autentica
25
, a New York già negli anni Ottanta e nella Russia oggi, “l'artista cerca in 
ogni modo, anche con plateali provocazioni, di indurre la società indifferente a 
escluderlo, marcando così la sua individualità”
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 e la sua dissidenza nei confronti 
degli imperativi del marketing editoriale. 
Michail Berg ritiene che sia avvenuta una generale crisi del letteraturocentrismo 
tipico dell'era moderna che ha mutato la collocazione della sfera letteraria nello 
spazio sociale
27
. La centralità della letteratura in Europa si sviluppò nei secoli XVIII 
e XIX come strumento dell’utente di massa della cultura per ottenere prestigio 
sociale. La letteratura aveva un certo status socio-culturale che oggigiorno è andato 
disperdendosi, sostituito da uno status economico. Vari processi hanno compresso il 
suo status, fra cui ha giocato un forte ruolo il mutamento delle priorità dell’utente di 
massa, per il quale la letteratura era stata per secoli sinonimo di cultura. Altre sfere 
di comunicazione di massa sono entrate in concorrenza, e questo deve aver aiutato 
la ribalta del mercato a prendere potere nel campo letterario. Come se invece di 
puntare al ruolo comunque sempre formativo ed innovativo della letteratura, in 
questa era capitalistica si sia puntato esclusivamente al suo valore monetario. 
Come ci spiega chiaramente S. Sabbatini in merito alla letteratura italiana 
contemporanea, durante gli anni Settanta e Ottanta ci fu un progressivo 
cambiamento del mercato dei lettori e delle case editrici, le quali si trasformarono in 
vere e proprie industrie soggiogate alle leggi del marketing. Nacquero i casi e i 
premi letterari, che puntavano (e tuttora puntano) principalmente ad aumentare le 
vendite, mettendo in secondo piano il valore del libro in sé o le innovazioni della 
letteratura
28
. Nacque, inoltre, una nuova figura di editore-produttore, che piuttosto di 
25 Cfr. M. Caramitti, Letteratura russa contemporanea. La scrittura come resistenza, Laterza, Bari, 2010, 
pp. 308-309. 
26 Ibidem.
27 Cfr. D. Possamai, Che cos’è il postmodernismo russo?, Il Poligrafo, Padova, 2000, p. 35. 
28 Cfr. S. Sabbatini, Tratti principali della letteratura italiana dal 1968, articolo basato su una conferenza 
tenuta il 12.12.2001 in connessione con la tesi di laurea (Italiensk hovedfag) al Dipartimento di Studi