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Audrey Hepburn: segno grafico, dallo schermo alla pagina di carta

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Anteprima della tesi: Audrey Hepburn: segno grafico, dallo schermo alla pagina di carta, Pagina 4
  
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CAPITOLO 1 
 
SABRINA. LA SINTESI DEL BIANCO E NERO. 
 
Diretto da Billy Wilder,  il  film è  il  secondo che vede Audrey Hepburn nella 
parte  della  protagonista.  Qui,  per  la  prima  volta,  la  sua  figura  viene  trattata 
progressivamente come se fosse un’immagine lineare, bidimensionale. Grazie alle 
possibilità di sintesi grafica offerte dal bianco e 
nero,  questo  tipo  di  trattamento  è  molto 
evidente. Innumerevoli sono le sequenze in cui 
Audrey Hepburn ci appare nella sua evidenza 
di  segno,  anche grazie  al  tipo di  costumi  che 
indossa. Attraverso il nero, gli abiti fanno di lei 
una  linea,  un’unica  silhouette.  La 
bidimensionalità  dello  schermo  viene  elevata 
al quadrato e  il corpo di Audrey perde  la sua 
connotazione  plastica  per  trasformarsi  in  di‐
segno, qualcosa di quasi astratto e a‐referenziale, pur sostanzialmente nel rispetto 
delle regole del cinema classico.  
Un’analisi più approfondita del film potrà evidenziare più chiaramente i passaggi 
in cui viene fatto un tale uso del corpo della Hepburn. 
 
1. Inizio: una fase di indeterminatezza 
 
Il  film  si  apre  con  la  voce  over  di  Sabrina,  che,  come  le  voci  narranti  delle 
favole, ci introduce nel suo mondo, Long Island. Lei ci appare per la prima volta 
con un  semplice vestito quadrettato, opera della  costumista Edith Head, mentre 

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Audrey Hepburn: segno grafico, dallo schermo alla pagina di carta

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Informazioni tesi

  Autore: Elisabetta Avenoso
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2006-07
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Scienze e tecnologie delle arti figurative, musica, spettacolo e moda
  Relatore: Giulia Carluccio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 70

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