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Boris: decostruzione di una fiction all'italiana

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Anteprima della tesi: Boris: decostruzione di una fiction all'italiana, Pagina 12
Anche Ventriglia conferma: 
“Se medici e poliziotti – in ogni caso con famiglia – la fanno da 
padroni nelle serie medie di prima serata, la sfida fra i network, per la 
verità estremamente blanda, sceglie come luogo di scontro privilegiato 
la miniserie in due puntate: paradossalmente, più di una volta sullo 
stesso titolo (i due ‘Padre Pio’ e i due ‘Giovanni XXIII’ del recente 
passato). 
Il ‘biopic’ dedicato perlopiù a ‘eroi’ civili o sportivi o religiosi, o, più 
raramente, il thriller basato su fatti di cronaca costituiscono ancora 
oggi i generi di miniserie praticati per ottenere un’audience 
37
considerevole nei periodi di garanzia”. 
L'Italia resta, non a caso, uno dei mercati televisivi europei in cui si produce il 
maggior numero di miniserie, proseguendo una tradizione che risale agli 
sceneggiati; ma è quella composta da due episodi a imporsi mediamente, come 
dimostrano i rapporti dell’OFI dalla stagione ’99-’00 a quella del ’06-’07, anno 
38
dopo anno, come il programma col maggior numero d’ascolti stagionale. 
La formula, a parere di Ventriglia, è ormai stanca e consunta dallo iper-
sfruttamento, e rischia di non agevolare affatto la maturazione della lunga 
serialità, e così conclude: 
“La miniserie in due puntate è di fatto una particolarità tutta italiana: 
è un formato piuttosto conservativo, ancorato com’è a un modello 
paracinematografico delle narrative popolari intese come ‘evento’, sia 
per il tipo di professionalità e di modalità produttive impiegate nella 
loro realizzazione, sia per i costi impegnativi, che costituiscono una 
porzione consistente del budget complessivo della fiction. Ma 
difficilmente la miniserie italiana viene utilizzata come ‘prototipo’, le cui 
innovazioni sperimentali possano poi avere una ricaduta sulla 
produzione di serialità più lunga. Anzi, sono probabilmente il genere-
formato della serialità meno innovativo: diverso sarebbe l’investimento 
in TV movie di costo medio-alto, come accade in Germania, ad esempio, 
dove il gran numero di film per la televisione va a costituire uno spazio 
39
per nuove proposte e nuovi talenti”. 
Il film per la tv è, difatti, una formula troppo spesso, soprattutto ultimamente, 
trascurata dalla produzione e dalla programmazione televisiva: dimostrazione è 
anche il fatto che bisogna tornare alla stagione ’96-’97 per trovarne uno che 
s’imponga come programma più seguito, ed è con Ladri si nasce andato in onda 
su Canale 5. 
37
 G. Ventriglia, “La linea d’ombra della fiction italiana”, in Script 46/47, cit., p. 25. 
38
 Per una rapida panoramica sui rapporti dell’Osservatorio sulla Fiction Italiana: 
http://www.campo-ofi.it/ofi/osservatorio.php 
39
 G. Ventriglia, “La linea d’ombra della fiction italiana”, in Script 46/47, cit., p. 25. 
11 
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Informazioni tesi

  Autore: Federica Giudici
  Tipo: Laurea I ciclo (triennale)
  Anno: 2009-10
  Università: Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Linguaggi dei Media
  Relatore: Giorgio Simonelli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 187

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