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Boris: decostruzione di una fiction all'italiana

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Anteprima della tesi: Boris: decostruzione di una fiction all'italiana, Pagina 4
1. Boris : la “fuoriserie” italiana 
1.1 La rinascita della fiction italiana in un decennio: “la bella 
stagione” dal ’96-’97 al ’05-’06 
“Con la stagione 2005-2006 […] si compie una fase decennale di 
rinascita dell’industria della fiction italiana. È infatti a partire dalla 
seconda metà degli anni Novanta (stagione 1996-1997) che la 
produzione di fiction domestica, precipitata in precedenza a livelli di 
mera residualità, è entrata in una traiettoria di crescita rapida e 
1
vigorosa”. 
Così esordiva Milly Buonanno, nel suo diciottesimo Rapporto svolto su 
incarico dell’ “Osservatorio sulla Fiction Italiana” (OFI), per introdurre quello che 
Agostino Saccà, allora direttore di Rai Fiction, definitiva «l’Anno Mille della 
2
Fiction Italiana», che andava a segnare l’ideale traguardo dopo dieci anni di una 
crescita produttiva senza precedenti. 
3
 Sulla scorta delle categorie elaborate da John Ellis per segmentare le tappe del 
processo di evoluzione dei sistemi televisivi, la Buonanno designa la stagione 
1995-1996 come l’ultima facente parte della fase di scarsità – culminata nei primi 
anni Novanta ma avviata nella decade precedente – in cui l’offerta di prodotto 
domestico, fra reti pubbliche e private, sfiorava a malapena le 130 ore; le quali si 
trovano poi ad essere più che quintuplicate, – dopo l’anno-record, il 2001, con ben 
750 ore – raggiungendo un tetto di 726 ore, nella stagione 2005-2006, idealmente 
presa in esame come l’ultima della fase di crescita. 
Il ciclo evolutivo viene immaginariamente a chiudersi con l’annata 2006-2007, in 
cui avrebbe inizio la fase della abbondanza, che rincorre il baluardo delle mille 
ore annue di prodotto inedito; meta già da tempo dichiarata possibile e 
perseguibile dai broadcaster italiani (in particolare dai dirigenti del servizio 
4
pubblico). 
In conclusione delle sue considerazioni generali la Buonanno, in una 
valutazione complessiva, definisce il decennio preso in considerazione come una 
5
bella stagione per la fiction italiana, che ha coinciso con una fase assai generosa 
di soddisfazioni e riconoscimenti; una stagione bella dunque in quanto 
gratificante, poiché, oltre a veder ottenere, da parte della fiction, maggiore credito 
presso l’ambiente professionale-creativo della televisione, essa viene anche 
riabilitata dal sistema culturale in generale, dopo anni di scarsa considerazione e 
1
 M. Buonanno (a cura di), La bella stagione. La fiction italiana, l’Italia nella fiction, Roma, Rai 
ERI, 2007, p. 7. 
2
 Ivi, p. XIV. 
3
 J. Ellis, Seeing Things: Television in the Age of Uncertainty, London, Tauris, 2000, p. 193. 
4
 Suddivide in tre età la storia della televisione anche Aldo Grasso (A. Grasso, M. Scaglioni, Che 
cos’è la televisione. Il piccolo schermo fra cultura e società: i generi, l’industria, il pubblico, 
Milano, Garzanti, 2007, pp. 291-321). 
5
 M. Buonanno, La bella stagione. La fiction italiana, l’Italia nella fiction, cit., pp. 8-9. 
3 

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Informazioni tesi

  Autore: Federica Giudici
  Tipo: Laurea I ciclo (triennale)
  Anno: 2009-10
  Università: Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Linguaggi dei Media
  Relatore: Giorgio Simonelli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 187

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