De Pisis al museo. Dalla collezione privata all'esposizione pubblica

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decorazione del Rinascimento estense e non era certamente privo di 
un campanilistico compiacimento. De Pisis cita le ceramiche faentine, 
le “raffaellesche”, le candeliere del palazzo dei Diamanti.
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 Il secondo 
articolo tratta dell’iconografia musicale di quadri e sculture ferraresi. 
Cita gli artisti delle opere prese in considerazione: Mazzolino, 
Garofalo, Bononi, di Paris, e gli autori degli affreschi di Palazzo 
Schifanoia.
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 Anche questi articoli sono il sintomo della smania di de 
Pisis di testimoniare il suo interesse per gli strumenti musicali e per la 
pittura rinascimentale. 
 Riallacciandosi a questi primi articoli ne pubblica un altro 
dedicato all’iconografia degli strumenti musicali: “Alcuni strumenti 
della raccolta del museo civico di Bologna” sempre su L’Orifiamma 
nell’agosto del 1915
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. Descrivendo trombe e arpe de Pisis trova il 
modo di parlare di elementi ferraresi che ricordano le decorazioni 
dell’abbazia di Pomposa. 
 È il periodo dell’erudizione, degli studi solitari nella biblioteca 
paterna, è il periodo in cui si sente più vicino al suo amato Leopardi e 
su “L’Orifiamma” esce un articolo su Leopardi critico teatrale dove 
ammette di provare “una profonda venerazione per il Contino di 
Recanati”
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. 
 Interessanti appaiono i temi del restauro e dell’arredo urbano a 
Ferrara che attestano un graduale avvicinamento alla storia dell’arte. 
Forse è il nuovo ambiente dell’università, o forse sono le lezioni di 
storia dell’arte di Igino Supino che lo affrancano dalle esperienza 
adolescenziali e gli fanno avvertire i primi saltuari fermenti delle 
avanguardie 
                                                           
31
 L. Scardino, De Pisis pubblicista, Ferrara, 1997, p 59 
32
 Ibidem, p. 59 
33
 F. De Pisis, “Alcuni strumenti della raccolta del museo civico di Bologna”, in 
L’Orifiamma, Ferrara, 15 agosto 1915, pp.1-2 
34
 L. Scardino, De Pisis pubblicista, Ferrara, 1997, p 60