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El Público. Autoritratto autentico di un animo e dell’enigma di se stesso

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Anteprima della tesi: El Público. Autoritratto autentico di un animo e dell’enigma di se stesso, Pagina 6
13 
 
danza come mezzo d‟espressione e liberazione dell‟anima risultano molto simili ai 
gitani. 
       Nei primi mesi del 1930, Lorca accettò un invito presso L‟Avana dalla 
Institución Hispano-Cubana de Cultura per tenere una serie di conferenze, qui 
lavorò affannosamente a un nuovo dramma El Público, che rappresentò un 
enorme passo avanti rispetto alla sua produzione precedente.14 Sembra che 
l‟ambiente libertino di Cuba lo aiutò a sentirsi più libero, più conforme alla 
propria condizione di omosessuale. 
       Nello stesso anno tornò in Spagna permeato da una nuova fiducia: la 
dittatura di Primo de Rivera era caduta, la monarchia si trovava in pieno 
discredito, i repubblicani erano convinti che stesse per arrivare il loro momento ed 
infatti il 12 aprile del 1931 venne proclamata la Seconda Repubblica. 
       Per Lorca fu un periodo di culminante ispirazione creatrice, si diede a un 
intesa attività come poeta, conferenziere, regista ma soprattutto come autore 
teatrale. Il crescente interesse per il genere lo portò a mettere in scena La zapatera 
prodigiosa e la rinata fiducia nella democrazia spagnola lo indusse a favorire uno 
degli obiettivi principali del governo repubblicano ovvero quello di fornire una 
cultura al popolo. 
       Venne incaricato da Fernando de los Rìos, da poco nominato ministro 
della Pubblica Istruzione, di organizzare e dirigere La Barraca, un teatro 
giovanile universitario che compì un eccellente lavoro di divulgazione e 
rivalutazione dei classici del Siglo de Oro, facendoli conoscere nei più remoti 
angoli del paese. Fu questa un‟esperienza preziosa e decisiva per la sua carriera 
come drammaturgo per due motivi principali: gli permise di apprendere il 
mestiere del direttore scenico e lo espose a un nuovo pubblico, lontano ed 
estraneo dalla «burguesía frívola y materializada» di Madrid.15  
       Dopo aver ottenuto un grandioso successo con la rappresentazione di 
Bodas de sangre (1933) a Buenos Aires, il poeta volle recarsi proprio in  
                                                          
14
 Mi soffermerò sull‟analisi di tale opera nel III capitolo di questo lavoro. 
15 Federico García Lorca, Obras Completas, op.cit, p.1.748. «borghesia frivola e materialista». 

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Informazioni tesi

  Autore: Maria Costanza Cottone
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Palermo
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lingue e culture moderne
  Relatore: Assunta Polizzi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 82

FAQ

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Parole chiave

el público
federico garcia lorca
letteratura spagnola
renovacion teatral
surrealismo
teatro

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