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Giorgio Strehler e la prima italiana dell'Opera da tre soldi di Bertolt Brecht

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Anteprima della tesi: Giorgio Strehler e la prima italiana dell'Opera da tre soldi di Bertolt Brecht, Pagina 5
ma ` e anche tutto dentro perch´ e si ` e concentrato non gi` a per essere, ma per
rappresentare

7
.P r o p r i oi ns e n oaq u e s t av i s i o n eb r e c h t i a n an a s c el ’ a n i t ` a
elettiva con Strehler, il quale trova nelle teorie del maestro tedesco una stra-
da per risolvere quel rapporto dialettico che tanto gli sta a cuore, quello tra
l’intuizione/creativit` a, la scienza/tecnica e l’uomo
8
.
Arturo Lazzari individua nella lettura dei testi fondamentali del marxismo
e nella conoscenza del materialismo dialettico gli elementi che portano Brecht
ascrivere,nel1928,Die Dreigroschenoper.IlmarxismoallontanaBrechtdal-
l’anarchismo e dal nichilismo caratteristici della sua giovinezza, anche se egli
non pu` o non conservarne delle tracce nelle opere successive. La
⌧
legge del bi-
sogno

9
`e i l p r i n c i p i o c h e m u o v e l ’ a g i r e d e i p e r s o n a g g i d e i d r a m m i b r e c h t i a n i ,
cos` ıcomelacoscienzamaterialistico-dialetticamuoveiprincipidelteatroepico
di Brecht. Per il drammaturgo tedesco, il teatro deve assumersi
⌧
il compito
storico della demistificazione

10
,ovverodevesmascherarelemistificazioniche
l’essere umano ` e ciecamente abituato ad attuare nei confronti dei suoi simi-
li o di se stesso, contribuendo a quella gerarchizzazione della societ` a che lo
danneggia. La demistificazione viene attivata dal razionalismo antimetafisico
ematerialisticocaratteristicodellostiledelleoperebrechtianecontemporanee
alla Dreigroschenoper,stilechesisbilancer` aversounpi` ucaldoumanesimo
nelle opere pi` u tarde. L’Opera da tre soldi non solo demistifica l’essere umano
e l’organizzazione socioeconomica borghese, ma anche il teatro partorito dalla
borghesia,il
⌧
divertissement borghese

11
,utilizzandolesuestesseformealfi-
ne di smascherarne le falsit` a. La demistificazione del teatro borghese arriva al
suo apice nel finale del dramma, in quel lieto fine improvviso ed ingiustificato
in cui il criminale Mackie Messer viene non solo liberato dalla sua condanna a
morte ma anche insignito di titoli onorifici e di una rendita annua.
La demistificazione della societ` a borghese prodotta dalla Dreigroschenoper
continua ad agire grazie al tema dell’antimilitarismo, che emerge con chiarezza
nella Ballata dei cannoni cantata da Mackie Messer e Tiger Brown: l’antimili-
tarismo ha il valore di
⌧
animus della denuncia dell’imperialismo come matrice
7
U. Ronfani, G. Strehler, Io, Strehler: una vita per il teatro: conversazioni con Ugo
Ronfani, Milano, Rusconi, 1986, p. 14.
8
Ibidem.
9
A. Lazzari, Introduzione all’⌧Opera da tre soldi, in G. Guazzotti (a cura di), L’opera
da tre soldi di Bertolt Brecht e Kurt Weill: uno spettacolo del Piccolo teatro di Milano/regia
di Giorgio Strehler; fotocronaca di Ugo Mulas, Bologna, Cappelli, 1961, pp. 9-18. Citazione
a p. 9.
10
Ibidem.
11
Ibidem.
12

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Informazioni tesi

  Autore: Matilde Sgarbossa
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2018-19
  Università: Università degli Studi di Padova
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Dams - Discipline delle Arti, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Paola Degli Esposti
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 73

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Parole chiave

teatro
storia del teatro
bertolt brecht
giorgio strehler
piccolo teatro di milano
paolo grassi
die dreigroschenoper
opera da tre soldi
storia della drammaturgia

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