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I libri dietro la quarta. Ruoli e forme della quarta di copertina

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Anteprima della tesi: I libri dietro la quarta. Ruoli e forme della quarta di copertina, Pagina 13
14 
  
libraio diventa una sorta di editore, o piø semplicemente, come colui che volge una 
particolare attenzione alla domanda. 
 
Siamo in una fase di crescita del microcosmo librario, una crescita non soltanto 
quantitativa, ma qualitativa, laddove la qualità va misurata e considerata non in 
merito allo spessore artistico e culturale del documento scritto nØ in merito ai 
pregi esterni del prodotto stampato, bensì in riferimento alla accresciuta valenza 
comunicativa del libro e (è il caso di ripeterlo) alla sua ormai consolidata 
affermazione come oggetto di fruizione, sia pure “consumato” da una 
percentuale ancora molto ridotta della popolazione
18
. 
 
E così, il proto-editore si trova a dover affrontare i rischi di una produzione dalla 
vendita non assicurata, come era invece per le edizioni commissionate. Una 
produzione spesso caratterizzata da una scarsa attenzione filologica, bassa qualità dei 
materiali utilizzati, formato ridotto. Ma questo indica che si sta per entrare in una 
fase piø matura e consapevole dell’impresa editoriale. 
Non mancano però i pericoli. Come notava qualcuno, il frontespizio può essere 
fuorviante per gli acquirenti e i lettori dell’opera. Non a caso l’articolo di apertura del 
primo numero del Giornale de’ letterati, che uscì a Roma dal 1668 al 1675, si rivolge 
proprio a quel lettore «ingannato dalle grandi promesse d’ frontespicij, alle quali ben 
spesso i libri non corrispondono». Il giornale – diretto da Francesco Nazari, docente 
di filosofia all’università Sapienza di Roma – si proponeva infatti di guidare il lettore 
attraverso le diverse uscite librarie
19
. 
Ancora all’inizio del XVIII secolo si sentono le influenze di quello sdoppiamento 
barocco tra frontespizio e antiporta. Un esempio di questo tipo potrebbe essere la 
Scienza nuova di Giambattista Vico nell’edizione del 1730 con un’antiporta che 
riproduce un quadro allegorico e un frontespizio composto soltanto di caratteri 
tipografici che danno le informazioni principali. L’edizione del 1744 presenta invece 
delle differenze. Dopo un ritratto di Vico si arriva a un frontespizio ricco di elementi 
che vale la pena analizzare (Fig. 1).  
Il titolo riportato è quello di Principi di Scienza nuova a cui subito segue il nome 
dell’autore. In corpo minore segue una indicazione sul tema trattato («D’intorno alla 
comune natura delle nazioni») e il riferimento, in carattere di dimensioni ancora piø 
piccole, al numero dell’edizione («terza impressione»). Seguono in minuscolo le  
indicazioni sull’edizione «in gran numero di luoghi corretta, schiarita e notabilmente 
accresciuta», indicazioni che svolgono la funzione di richiamo verso il possibile 
acquirente. Si torna allora al maiuscolo per indicare che si tratta del primo tomo 
dell’opera. 
                                                           
18 
Marco Santoro, L’editoria barocca, in Libri edizioni biblioteche tra Cinque e Seicento. Con un 
percorso bibliografico, Manziana (Roma), Vecchiarelli editore, 2002, p. 150. 
19
 Cfr. Giuseppe Farinelli (et al.), Storia del giornalismo italiano. Dalle origini a oggi, Torino, Utet, 
2004
2
, p. 28; Sandro Bulgarelli, Tullio Bulgarelli, Il giornalismo a Roma nel Seicento, Roma, Bulzoni, 
1988.

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Informazioni tesi

  Autore: Fabio Mercanti
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2011-12
  Università: Università degli Studi di Roma La Sapienza
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Editoria e Scrittura
  Relatore: Nicola Antonio Attadio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 195

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