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Il caso di “Lost in Austen” nella traduzione audiovisiva

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Anteprima della tesi: Il caso di “Lost in Austen” nella traduzione audiovisiva, Pagina 7
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anzi rafforzato la centralità di questo romanzo e della sua autrice nel canone letterario 
inglese”.
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 Il 2005 si attende l‟uscita di Pride and Prejudice (UK-Francia) per la regia di 
Joe Wright per la Focus Features, Universal and Working Title Films. Ricordo 
personalmente quando fu dato per la prima volta al cinema. Mi trovavo a Reading e con 
i miei compagni di università decidemmo di andarlo a vedere. Fu strano vedere una 
Keira Knightley passare dai panni di una calciatrice in pantaloncini e parastinchi di 
Sognando Beckam (2002), a quelli di una Elizabeth sofisticata, dagli abiti lunghi e i 
capelli raccolti (questo ruolo le valse la nomination al premio Oscar per “migliore 
attrice protagonista”). Maddalena Pennacchia e Deborah Cartmell ne fanno oggetto di 
studio approfondito dell‟argomento e dei vari adattamenti notando come da una 
versione all‟altra, ci siano delle differenze nelle scene di apertura e nelle caratteristiche 
di Elizabeth e Mary. Questi sono gli esempi che ci riporta Pennacchia:  
 
Nel romanzo di Jane Austen, il personaggio di Elizabeth legge volentieri, ma non assegna 
alla lettura un primato […]. L‟assegnazione a Mary piuttosto che ad Elizabeth del ruolo di 
lettrice accanita viene accolto e anzi enfatizzato nell‟adattamento del 1940 […]. La 
Elizabeth di questa versione è “la lettrice” per antonomasia tanto che il libro finisce per 
connotare in modo quasi esclusivo la sua superiore intelligenza rispetto agli altri 
personaggi femminili […]. Netto è il cambiamento di Mary che in questo adattamento 
diventa una fanciulla seria e sensibile, tutta diversa dal topo di biblioteca della MGM o 
dalla sgradevole saccente descritta da Jane Austen.
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Si tratta dello stesso romanzo eppure c‟è qualcosa che ci fa apprezzare più un 
adattamento rispetto all‟altro. A volte questo è dato dalla scelta degli attori, da come è 
strutturato, da cosa lo spettatore è abituato a vedere (un adolescente del 2000 apprezzerà 
di più gli effetti speciali che una versione in bianco e nero). È il caso della miniserie per 
la BBC del 1995 diretto da S. Langton che risulta essere quella di più successo. Un 
trionfo dovuto probabilmente come sostiene Cartmell “to Colin‟s Firth‟s Darcy and 
Andrew Davies‟ script that draws out the male figures in what has always been regarded 
as a female-centred story.”
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 E continua affermando che la differenza di adattamento 
della stessa opera si nota anche in “Jennifer Ehle‟s Elizabeth who is almost always seen 
with plunging necklines contributing to the rewriting of the novel in a thickly veiled sex 
-romp format.”
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 Lei sostiene che la produzione fu di grande successo anche per la 
creazione di un nuovo fenomeno: la “darcymania”. 
                                                           
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 M. Pennacchia, “Romanzo, adattamento filmico, remake: il caso di Pride and Prejudice”, in 
Quaderno del dipartimento di letterature comparate, op.cit., p.5. 
12
 Ibid., pagg.5-6. 
13
 Deborah Cartmell, Screen Adaptations Jane Austen’s Pride and Prejudice, op.cit., p.8. 
14
 Ibid., p.8.
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Informazioni tesi

  Autore: Giorgia Bacchini
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2011-12
  Università: Università degli Studi Roma Tre
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere
  Corso: Lingue e letterature straniere
  Relatore: Barbara Antonucci
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 95

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