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Il Montaggio in Terrence Malick

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Anteprima della tesi: Il Montaggio in Terrence Malick, Pagina 4
con le sue parole (teoricamente tratte da un diario) così intime da rarefarsi 
appena pronunciate sulle immagini, descrive le azioni di Kit senza 
moralizzarle né, tanto meno, cercare di spiegarle. Lo spettatore vive 
quindi, attraverso Holly, in intimità con il personaggio di Kit (la famosa 
«intensa vicinanza») non trovando risposta però al costante interrogativo 
che lo assilla per tutto il film: perché Kit si comporta così? (ed eccola qua, 
l'«inquietante esclusione» dalla psicologia del personaggio, inafferrabile). 
Quindi «The most basic principle of the Hollywood cinema is that a 
narrative should consist of a chain of causes and effects that is easy for 
the spectator to follow. This clarity of comprehension is basic to all our 
other responses to films, particulary emotional ones […].
8
» è stato 
congedato completamente.
Naturalmente il contesto sociale di riferimento di Malick è lo stesso 
di cui parla King
9
, da un lato il fascino della contro-cultura giovanile hippie, 
che sembra quasi diventare didascalia nella scena del “rifugio felice” e dei 
balli liberatori di Kit e Holly nel bosco e invece si tinge subito di quel senso 
di isolamento, di marginalità e di mancanza di un punto di riferimento 
(come la noia nervosa che colpiva Faye Dunaway all'inizio di Gangster 
Story); dall'altro le ansie e le disillusioni delle nuove generazioni 
americane, riflesso della guerra del Vietnam e degli scandali politici, il 
senso della fine che (nonostante il soggetto del film) accompagna come 
un terzo passeggero la fuga sgangherata dei due protagonisti, nascosto 
nelle dietrologie e nella paranoia di Kit, nell'impossibilità di una presa di 
posizione etica e nell'atarassia di Holly (un personaggio che non sente né 
prova nulla «Tutto qua? Non capisco perché ne parlino tutti» dice a Kit 
dopo aver fatto l'amore la prima volta con lui). A ben vedere però in 
Badlands la storia dei personaggi non è traslata in una Storia direttamente 
riconoscibile; la dimensione storica è rifiutata, messa da parte, sciolta 
8 «In stating that most Hollywood films aim at being relatively easy to understand, I am not 
implying that they are simple»  per correttezza d'intenti faccio finire la frase a Kristin Thompson. 
Thompson, K., Storytelling in the New Hollywood: Understanding Classical Narrative Technique, 
Harvard University Press, Cambridge, 1999.
9  In riferimento al capitolo sul contesto sociale, ibid. pp. 18-30.
6
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Informazioni tesi

  Autore: Chiara Dainese
  Tipo: Laurea I ciclo (triennale)
  Anno: 2011-12
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Dams - Discipline delle Arti, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Giulia Carluccio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 80

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