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Intorno a Traviata: problematiche relative alla regia nel teatro lirico

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dell‟Italia che influisce anche sulle caratteristiche strutturali e sulla prassi esecutiva del 
teatro lirico: il policentrismo. L‟Unità politica, infatti, si raggiunge molto tardi, nel 1861. 
Prima l‟Italia è divisa in tanti piccoli staterellli con diverse forme di governo. I vari dialetti 
sono la lingua corrente ai quali si accosta l‟italiano, che è una lingua matura e moderna, ma 
ancora utilizzata al solo scopo letterario. Anche le usanze e tradizioni folcloristiche 
differiscono tanto da incidere notevolmente sui gusti spettacolari. Questa frantumazione 
politica e civile è “condizionante, sia per le spinte centrifughe ch‟essa ha impresso sul 
sistema operistico nazionale, sia per la vicendevole compensazione che l‟apporto di una 
moltitudine di centri periferici gli ha assicurato”15.  
La predilezione del pubblico verso l‟opera lirica come spettacolo e la scissione 
politica del territorio influiscono sull‟aumento dei teatri pubblici italiani. Intorno al 1650 
“il fenomeno operistico investe una dozzina abbondante di Stati, e prima della fine del 
Seicento sono una quarantina le città sedi di teatri più o meno stabili”16. In poco più di un 
secolo il numero delle città con uno o più teatri è quintuplicato. Infatti sono un centinaio le 
sedi di teatri importanti, ma “se si tenesse conto dell‟intera serie dell‟Indice17”, dal 1764 al 
1823, il numero totale delle città italiane interessate supererebbe di molto le duecento. 
(Inoltre l‟Indice registra sempre alcuni sedi estere più o meno strettamente collegate con il 
circuito operistico italiano)”18. Ma la tendenza all‟espansione è lontana dall‟arrestarsi. 
Tanto è vero che durante il periodo della Restaurazione, dopo il Congresso di Vienna del 
1815, con i governi reazionari avviene un ulteriore incremento dell‟edilizia teatrale che si 
arresta solo dopo il 1848 con la contrazione del mercato dovuta ai moti rivoluzionari, alle 
crisi economiche e alle politiche della sinistra contraria ad una tipologia di spettacolo 
notoriamente dispendiosa ed elitaria. 
L‟incremento spropositato di teatri, fra il 1650 e il 1848, è accompagnato dalla 
richiesta di nuovi spettacoli. “Non si vuol rivedere né un‟opera, né un balletto, né una 
scena, né un attore che sia stato già visto l‟anno prima”19. Per riassorbire i costi di 
produzione, “i tempi di assorbimento ed esaurimento nel circuito nazionale si aggirano sui 
                                                 
15
 Lorenzo Bianconi, Il teatro d’opera in Italia, Bologna, il Mulino, 1993, pp.11-12. 
16
 Ivi, p.12. 
17
 Indice de’ teatrali spettacoli era un periodico teatrale ad ampia diffusione in cui venivano presentate 
schede informative su  opere ed esecutori divise per città. L‟intera collezione è stata pubblicata all‟interno de 
Roberto Verti a cura di, Un almanacco drammatico. L’Indice de’ teatrali spettacoli. (1764-1823), vol. III, 
Fondazione Rossini, Pesaro, 1996. 
18
 Lorenzo Bianconi, Il teatro d’opera in Italia, cit., p. 12 
19
 Charles de Brosses, Viaggio in Italia. Lettere familiari, Laterza, Bari, 1973, p. 519. 

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Intorno a Traviata: problematiche relative alla regia nel teatro lirico

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Informazioni tesi

  Autore: Michela Travet
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Milano
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Scienze dello spettacolo e della produzione multimediale
  Relatore: Paolo Bosisio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 220

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