L'importanza della ''New Form" nella narrativa di Jean Rhys

commento delle situazioni descritte, a taluni motivi ossessionanti dilatati al punto da 
divenire autentici "tòpoi" all'interno della produzione rhyssiana. 
Non è tuttavia possibile condurre un'analisi sulle opere di Jean Rhys, senza 
soffermarsi sui personaggi e le vicende che popolano la sua "fiction". Estremamente 
interessanti le figure maschili, scisse in una sorta di bipolarità angelico-demoniaca: 
magnanimi "eroi ineffettuali" o cinici e spietati maschi la cui potenza 
economico-sessuale risulta vincente in ogni circostanza? Sovente, è attraverso il 
confronto con gli uomini che emergono, maggiormente caratterizzati, i personaggi 
femminili ,rhyssiani, accomunati tutti da uno stato di dipendenza dal prossimo, anime 
perse quando vengono lasciate in balia di se stesse. Di qui, l'importanza della 
"maschera", di un "make-up" perfetto, dietro il quale malcelare un'identità fragile e 
insicura. 
Lungo l'itinerario che mi ha portata ad esplorare le squallide esistenze delle varie 
Marya, Julia, Anna, Sasha, protagoniste dei primi quattro romanzi, individuo, come 
tappa finale, il mondo onirico-schizoide del capolavoro di Jean Rhys, Wide Sargasso 
Sea (1966). E' Jane Eyre (1847), di Charlotte Bronté, ad offrire lo spunto a Jean Rhys 
per il suo "romance", nel quale viene restituita umana dignità alla prima Mrs. Rochester. 
Nel ripercorrere le vicende che precedono la reclusione in un palazzotto inglese di 
Bertha Antoinette Mason, la Rhys ritrova pienamente le sue origini caraibiche e 
contemporaneamente, propone un'a pologia della "pazza in soffitta" da tanta narrativa 
"gotica" considerata alla stregua di un mostro antropomorfo. La terrificante 
donna-spettro brontiana ha, agli occhi della Rhys, un cuore e un cervello ma, 
soprattutto, delle motivazioni dietro l'apparente follia dei suoi gesti disperati. 
Così si conclude il mio metaforico viaggio nell'universo rhyssiano che ha, come 
"filo rosso", la costante ricerca celle innovazioni tecnico-contenutistiche, propugnate dai 
sostenitori della "New Form", applicate alle opere di una delle più interessanti "voci" di 
questo secolo.