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La Baraonda di Gerolamo Rovetta: contesto storico-politico ed analisi delle strutture narrative

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Questi attestati di stima così sinceri che diversi critici e amici nutrirono nei confronti 
dell’autore, da un lato mettono in luce la centralità della sua figura nel panorama 
letterario lombardo-veneto di fine secolo, dall’altro rendono più comprensibili alcuni 
abbagli in merito alle sue origini. Chi non provvedesse ad un accurata analisi delle fonti 
biografiche su Rovetta, dunque, facilmente potrebbe incappare in falsi storici.    
Quella che portava in scena con le sue prime opere nei teatri milanesi era, invece: 
 
una Milano da strapazzo, da gigante festivo, da visitatore frettoloso. Il Rovetta è 
iniziato a maggior conoscenza della illustre metropoli: ne ricorda tutte le 
trasformazioni esteriori, dalla mostra del 1881 al principio dell’epidemia dei 
manifesti colorati nel 1882: ha visto il risalire della Cannobbiana a nuove sorti ed il 
decadere dell’Alhambra da teatro d’operette al monopolio di comizii politici;  sa che 
non si firma una cambiale al Cova e che non si presenta un letterato al Campari; 
qual è il mondo dell’Arena nuova e qual è il prezzo fisso del Rebecchino; per 
pochades scomunicate vi conduce fino alla Commenda e per le conferenze letterarie, 
prima del trasloco della Famiglia artistica, vi fa svoltare dal Corso nella “via San 
Paolo angusta e tetra”
35
. 
 
 
L’esperienza delle piazze, delle strada e dei quartieri faceva sì che riuscisse a foggiarsi 
di una precisione impeccabile. Ma talora dimenticava, Rovetta, di non parlare solo ai 
milanesi. Non spiegava, per esempio, la collocazione speciale e costante delle portinerie 
                                                             
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 Arcari, Un meccanismo umano cit., p. 10.

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Informazioni tesi

  Autore: Giuseppe Marino
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2018-19
  Università: Università degli Studi di Milano
  Facoltà: Lettere
  Corso: Filologia moderna
  Relatore: Martino Marazzi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 163

FAQ

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