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La confluenza di linguaggi nella Sonata per pianoforte di Samuel Barber

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Anteprima della tesi: La confluenza di linguaggi nella Sonata per pianoforte di Samuel Barber, Pagina 3
29 
Figura 21 
3 
5 
7 
sulla dominante Si bemolle ( ma con la terza minore) e modula sulla tonica. L’ 
ingresso del controsoggetto in forma semplice arriva a battuta quattro in 
concomitanza della risposta. Il controsoggetto viene spostato in registri differenti 
in base alla voce che espone il tema, e variato tramite raddoppi e armonie più 
complesse fino alla conclusione in forte dell’esposizione a battuta dodici. La 
scrittura di soggetto e controssoggetto è costituita da semicrome interrotte da 
punti e legature che spostano gli accenti caratterizzando fortemente il discorso 
musicale dal punto di vista ritmico. Le semicrome veloci non legate rimandano 
nell’esecuzione allo stile classico del Settecento. In ogni affermazione del tema 
l’indicazione di Barber è poco f, a puntualizzare un carattere comunque marcato in 
un contesto ancora embrionale del movimento. L’ indicazione agogica del 
controsoggetto è dapprima p per poi diventare f con i raddoppi al contralto e 
soprano, dove si incontrano notevoli difficoltà esecutive dovute all’incrocio delle 
due mani ad alta velocità. Di seguito illustrata da Figura 21 e Figura 22 
l’esposizione, da battuta 1 a battuta 12.

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La confluenza di linguaggi nella Sonata per pianoforte di Samuel Barber

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Informazioni tesi

  Autore: William Belpassi
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2017-18
  Università: Istituto Superiore di Studi Musicali "G. Briccialdi" di Terni
  Facoltà: Triennio AFAM per il conseguimento del Diploma Accademico di I Livello
  Corso: Scuola di Pianoforte
  Relatore: Carlo Guaitoli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 50

FAQ

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Parole chiave

analisi
musica
fuga
pianoforte
conservatorio
sonata
compositore
barber
triennio

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