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La metamorfosi della femminilità nei Sonetti, nell’Amleto e nel Macbeth di William Shakespeare

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Anteprima della tesi: La metamorfosi della femminilità nei Sonetti, nell’Amleto e nel Macbeth di William Shakespeare, Pagina 8
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del tuo piacere? Se non c’è altro, allora 
Porzia è la puttana di Bruto, non sua moglie. (Giulio Cesare, II. 1. 280-288)
6
 
 
Shakespeare descrive nelle sue opere un livello minimo d’intimità coniugale, 
ma questa difficoltà è riscontrata da molti uomini del suo tempo; ci vollero decenni 
d’insistenza puritana sull’importanza del matrimonio, come unione indissolubile, sul 
valore reciproca compagnia, che solo marito e moglie potevano avere, prima che 
cambiasse qualcosa.  
Nel contesto sociale in cui Shakespeare viveva non c’era posto per esprimere 
il desiderio d’amore verso la propria consorte, in quanto il matrimonio era solo luogo 
dove ritrovare aggio o sicurezza, nel migliore dei casi, o un’istituzione vincolante e 
oppressiva da cui era impossibile liberasi, per il divieto di divorzio. Non a caso da 
Dante a Petrarca o a Sidney, in tutta Europa, le poesie d’amore erano ispirate a 
sentimenti provati verso un’altra donna, ma non la moglie. 
Questa situazione oppressiva si ripercuoteva, in modo più o meno evidente, 
nelle opere di Shakespeare, tanto più che egli era sposato. Questo aspetto culturale 
può solo in parte spiegare l’esitazione e l’incapacità dell’autore di rappresentare il 
matrimonio dall’interno.  
Shakespeare espresse il desiderio frustato dell’intimità coniugale, ma lo 
attribuì quasi esclusivamente alle donne: la sua più lucida rappresentazione di una 
moglie trascurata la delinea in Adriana nella Commedia degli errori. Il modello di 
quest’opera è la farsa latina, quindi l’aspetto emotivo non è il tema centrale, ma è 
sorprendente come Shakespeare sa cogliere, anche in una situazione ironica, 
l’angoscia della donna allontanata dal marito: 
 
 Oh, cos’è accaduto, cos’è accaduto, sposo mio, che cosa 
ti ha spinto ad estraniarmi da te stesso? 
Te stesso, dico: tu non riconosci 
una parte di te che sempre unita 
e indivisa al tuo corpo e alla tua anima 
più d’ogni altra ti deve essere cara. 
                                                      
6
 W. Shakespeare, Giulio Cesare, in Teatro completo di William Shakespeare. I drammi classici, a 
cura di G. Melchiori, trad. di S. Perosa, vol. V, “I Meridiani”, Milano, Mondadori, 1977. Tutte le 
citazioni dell’opera sono tratte da questa edizione. 

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Informazioni tesi

  Autore: Monia Caruso
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Catania
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Filologia moderna
  Relatore: Rosalba Galvagno
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 212

FAQ

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