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La verifica empirica del modello di economia dell'arte

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L’atteggiamento pare quello di una persona incuriosita che 
aspetta qualcosa ma che non ha fretta, una persona 
tranquilla, pacata e bonaria. Le due figure più agitate e in 
movimento sono sicuramente Dan e Aser e questo lo si 
vede chiaramente dalle loro mani. Dan le spalanca in segno 
di meraviglia o forse di paura, sorpreso o tremante da 
quello che ha appena visto o scoperto, Aser invece, più 
impulsivo e irruente, afferra i bordi del tavolo e li tiene ben 
stretti. 
A questo punto rimane solo il profeta, la mano sinistra è 
appoggiata sul tavolo, le dita sono aperte, segno che non è 
a disagio o nervoso altrimenti le avrebbe chiuse, la mano 
destra invece è sollevata con l’indice alzato, non mi pare 
però che indichi qualcuno, mi sembra invece che stia 
benedicendo il pane. 
 
 
3.1.8 LUCE E MEMORIA  
 
La luce svolge un ruolo importantissimo all’interno di 
quest’opera d’arte, entra da sinistra e disegna ogni figura, 
ogni volto, ogni espressione, dà vita ad ogni colore. Senza 
di essa questo quadro non avrebbe alcun senso e questa 
vicenda non esisterebbe, risucchiata da questo sfondo 
scurissimo che pare ingoiare tutto e non restituire più 
niente. Come se oltre il nero di questa tela non ci fosse più 
nulla se non buio e dolore, rimpianti e solitudine. E dico 
dolore perché l’unica persona che mi sembra in bilico, tra il 

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La verifica empirica del modello di economia dell'arte

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Informazioni tesi

  Autore: Chiara Semeraro
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2000-01
  Università: Università degli Studi di Milano
  Facoltà: Scienze Politiche
  Corso: Scienze Economiche, Statistiche e Sociali
  Relatore: Aldo Spranzi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 123

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Parole chiave

caravaggio
pittura
arte
economia dell'arte
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