Lo specchio scuro. Il fenomeno e le dinamiche del doppio nel film di Robert Siodmak.

  
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É caratterizzato dal montaggio e viene ad essere un tipo di messaggio 
sintetico che non ha un carattere utilitaristico, in quanto non prepara 
all’azione, bensì si riferisce al repertorio di conoscenze comuni al regista e 
allo spettatore” (Tessarolo, 1991, pag. 204). 
Il cinema, per strutturarsi in modo da poter comunicare, presenta i tre 
elementi fondamentali della comunicazione: produttore, opera e spettatore. 
Si può riconoscere, cioè, una “fonte” (gruppo di persone da cui parte un 
messaggio, ossia il “produttore”) che, attraverso lo “strumento tecnologico” 
(fra i quali citiamo la radio, la televisione, la stampa e appunto il cinema), 
che separano l’“emittente” dal “ricevente”, veicola un “messaggio” 
(l’opera), che raggiunge un’“audience” (sempre una pluralità di individui) 
che riceve interamente o in parte il messaggio. 
Il film così “aziona un meccanismo, la narrazione, che viene attuato 
mediante tecniche particolari quali lo stacco, la trasformazione continua e la 
ripetizione. La comunicazione infatti avviene nel cambiamento ed è 
proporzionale all’originalità del messaggio” (Tessarolo, ibidem).  
Così il cinema e gli altri mezzi tecnologici hanno il compito di 
permettere la trasmissione di informazioni, di avvenimenti, di conoscenze, 
di opinioni e, soprattutto, di cultura, che possono così giungere in possesso 
di un numero molto ampio di persone 
Però, oltre a questa funzione, senz’altro la più immediata, il cinema si 
colloca anche a un livello diverso, quello che Braga chiama “livello di 
comunicazione culturale” dove abbiamo un “primo comunicante” (nel 
nostro caso specifico il regista del film) che, attraverso la codificazione e la 
trasformazione del materiale che ha scelto, crea un’“opera” (il film,