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Michael Moore. Tra spettacolo e realtà

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In seguito si dedica soprattutto all’attività letteraria pubblicando due nuovi libri: il primo, Dude, Where’e My Country? (in Italia è pubblicato come: Ma come hai ridotto qusto paese?), pubblicato nel 2003, è molto simile al precedente per tematiche e stile anche se si focalizza soprattutto sulla presidenza Bush: parla del legame della sua famiglia con i petrolieri sauditi, della connivenza con le multinazionali, costituendo una sorta di sceneggiatura del film vincitore a Cannes. L’altro, del 2004, è Will They Ever Trust Us Agains? (in Italia edito con il titolo Ingannati e traditi. Lettere dal fronte), fino ad ora la sua ultima pubblicazione, che questa volta tratta della guerra Irachena, lasciando parlare coloro che vivono direttamente il conflitto: il volume è una raccolta di lettere dei soldati in Iraq e delle loro famiglie. L’ultima fatica cinematografica del regista di Flint è Sicko, un atto d’accusa contro il sistema sanitario statunitense. Il film è presentato fuori concorso al 60° festival di Cannes ed è vincitore del Satellite Awards 2007 come miglior documentario. 2. QUESTIONI DI GENERE E’ inutile affrontare la filmografia di Moore tentando di leggerla e capirla partendo da categorie classificatorie antitetiche come il documentario da una parte e il film di finzione dall’altra. Di fatti un documentario si definisce tale perché documenta uno stato di cose, fa luce su un argomento cercando di capire ciò che non si conosce; opera mediante documenti, fatti e testimonianze considerati portatori del reale che si desidera capire e quindi come fonti di verità. L’approccio alla materia trattata varie nelle epoche e negli stili individuali, ma punto fermo e basilare del genere è l’adesione e l’analisi del reale tramite i documenti che ne sono considerati portatori. “Tutti noi sappiamo che i documentari hanno i punti di vista, […] ma noi ci aspettiamo che ciò che stiamo vedendo sia accaduto, nel modo in cui è accaduto, nel modo in cui è stato detto che è accaduto 3 ”. Moore, invece, non procede in questo modo. Il filmaker americano usa i fatti in modo funzionale alla tesi sostenuta, snaturando quindi la natura del documentario: tra fatti e tesi il regista di Flint inverte il rapporto, organizzando il materiale a sua disposizione per dimostrare la tesi che di volta in volta si prefigge 3 Harlan Jacobson, Michael & Me, <<Film Comment>>, vol. 25, n. 6, novembre/dicembre 1989, p. 22. 6
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Michael Moore. Tra spettacolo e realtà

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Informazioni tesi

  Autore: Francesco Cianciarelli
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2007-08
  Università: Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lettere
  Relatore: Luca Malavasi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 65

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