Miles of rambling stones. L'immaginario spaziale nella trilogia di Gormenghast

 15
loro crimini al mondo intero, e forse anche a loro stessi. Il 
conflitto tra naturale ed innaturale assume connotazioni differenti 
all’interno delle due opere: in quella di Shakespeare ci si riferisce 
alla natura, anche umana, e a quanto di innaturale esiste 
all’interno di essa; nella trilogia di Peake l’elemento 
maggiormente innaturale ed artificioso è il castello stesso, che si 
contrappone al background naturale con cui intrattiene un 
continuo interscambio di caratteristiche. 
Inserire la trilogia di Gormenghast in una specifica corrente 
letteraria non è cosa facile. Come conferma G. Peter Winnington, 
il direttore dei Peake’s Studies:  
Placing Titus in a category remains a problem, which explains the 
ambivalence of many of the reviews. Much depended on the 
reviewers’ attitudes towards the grotesque, the fantastic and the 
Gothic.
27
 
 
Lo stesso studioso afferma che queste difficoltà di classificazione 
sono state un ostacolo per il successo della trilogia di 
Gormenghast, tanto che spesso le lodi nei confronti dell’opera 
sono state condizionate da affermazioni quali: “it is almost 
impossibile to classify… a flight of allegorical fantasy that defies 
classification”.
28
 
L’opera di Peake vanta sicuramente alcune affinità con la 
tradizione  gotica, ad esempio per quanto riguarda l’architettura 
del castello. Stephen Fry mette in crisi la stessa definizione di 
                                                 
27
 G.P. Winnington, “The Critical Reception of Mervyn Peake’s Titus 
Books” in: M. Peake, op. cit., pp. 1027-1036. “Collocare Titus in una 
categoria rimane un problema che spiega l’ambivalenza delle recensioni. 
Molto dipendeva dall’atteggiamento dei critici verso il grottesco, il 
fantastico e il gotico”. 
28
 Ibidem, “E’ quasi impossibile da classificare…un volo di fantasia 
allegorica che sfida ogni classificazione”.