Tecnologia, industria culturale ed immagini femminili nell'Italia degli anni novanta

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esclusivamente di individui di sesso femminile, e soprattutto esse sono virago autoritarie e di 
corporatura robusta e/o muscolosa; tra infermiere e guardiane armate, che non nascondono le 
proprie tendenze saffiche, si assiste a dei particolari corpo a corpo, che possono andare 
dall’effusione più affettuosa, al rapporto di dominazione psicologica, fino al classico bondage, 
a base di bavagli, legacci, nodi e doverose strizzature a “salame”di cicce varie.  
Il fumetto di La Bionda è un concentrato di ironici, oltre che erotici, feticismi di piedi e 
perversioni. Ogni episodio infatti distribuisce in quantità industriali: tacchi a spillo, calze di 
seta, uniformi, stivaloni neri e lucidi, sottovesti ed indumenti intimi, piedi rigorosamente 
arcuati (con o senza scarpe) e unghie ben laccate, torture basate quasi sempre sul solletico, 
pelurie sparse, smorfie, rossetti pesanti…
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Comunque sia, quest’eroina, nonostante la sua prorompente bellezza e la sua professione, è 
spesso goffa e sfortunata, ed è questo ciò che la differenzia dalle altre bionde…  
 
In Spagna  
Sempre nel 1984, nasce Custer (vedi figura 14), creata dallo spagnolo Jordi Bernet, su testi 
dell’argentino Carlos Trillo (autore di Cybersix, cyborg degli anni 90, che per mantenere 
l’anonimato è costretta a vivere una doppia vita: di giorno uomo e di notte donna). Custer è 
fredda a affascinante: ha venduto la propria vita ad una rete televisiva che riprende tutto quello 
che fa, 24 ore su 24, per realizzare un programma verità settimanale, una sorta di Big Brother, 
ma qualche anno prima che si realizzasse veramente in tv.  
Dal momento in cui la donna ha firmato il contratto, non ha più un momento di privacy e non 
è più una persona, ma semplicemente un “personaggio”, che vive in funzione dei dati 
dell’audience, passando da una sconvolgente e coinvolgente esperienza all’altra e 
concedendosi solo raramente qualche momento di debolezza.
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        Concludendo  
Quindi negli ultimi anni 80 e primi anni 90 all’interno del fumetto si realizza una svolta nella 
proposizione di personaggi femminili. Alcuni esempi celebri: Legs Weaver, investigatrice 
spaziale; Sara Pezzini in Wichtblade, procace investigatrice; Julia, criminologa. Alcune sono 
“figlie” di Valentina, con cui condividono il fisico sinuoso, appariscente e sensuale (Sara e 
Legs); altre ne hanno ereditato la curiosità, l’intuito investigativo, il gusto per l’avventura e il 
brivido, la determinazione. Anche nel mondo cinematografico, e  televisivo poi, accade 
                                                 
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 “Gulp! 100 anni a fumetti: un secolo di disegni, avventure, fantasia. A cura di Ferruccio Giromini. Electa, 
Milano 1996 
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 “Lady Fumetto”. Opera citata. Vedi figura