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The Rime of the Ancient Mariner: contesto, simboli e reinterpretazioni

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possono essere anche casi di ballate “monostrofiche”, ossia con un’unica strofa. 
Per quanto riguarda le origini storiche della ballata in lingua romanza, è la Chanson de 
Roland che può  essere considerata il fulcro di un vasto percorso iniziato con le tribù germaniche 
dei Vandali e Visigoti. Tali popolazioni di barbari con le invasioni barbariche, portarono dai 
paesi iberici, oltre al canto epico-eroico, anche la radice di quella che più tardi sarà la Chanson 
de geste, che sarà conservata e tramandata dai cantori (o “juglares”) spagnoli sin dai tempi del 
regno di Carlo Magno.
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Per chiudere questa parentesi introduttiva, si fa riferimento ad uno studio condotto da 
Paolo Giovannetti sulla Lettera semiseria di Giovanni Berchet, considerata il “manifesto” del 
movimento romantico italiano. La lettera contiene, al suo interno, la prima ricerca teorica sul 
territorio italiano di un genere letterario che, a livello di contenuto, è estraneo al canone 
nazionale e destinato ad avere successo in tutto l’Ottocento: la ballata romantica (o romanza). La 
prima parte del titolo della suddetta opera cita le due ballate principali tradotte dallo stesso 
Berchet, ovvero il Cacciatore feroce e la Eleonora di Bürger. Nell’analizzarne i contenuti, egli 
ritiene che queste due ballate siano da considerarsi in sé romanzi, assumendosi la responsabilità 
di andar incontro alle critiche, che lui chiamerà “scappellotti”. Giovannetti ci spiega, come la 
critica, dopo aver recensito la lettera di Berchet, ha tralasciato di spiegare in maniera più 
approfondita la ragion per cui lo stesso Berchet abbia deciso di apportare modifiche al genere 
originale del termine tedesco femminile “Ballade” (o “Romanze”), inteso come genere letterario 
in prosa in voga tra i poeti romantici a partire dal 1816, convertendolo col maschile “romanzo”.  
Sulla storia del termine “romance” inglese, lo scrittore e librettista italiano Bartolomeo 
Benincasa, nella sua opera Il Romanziere Inglese (1815), fornisce un approfondimento circa 
l’origine del termine “romance” inglese, definendolo come componimento in versi di lunghezza 
medio-breve, avente come oggetto l’elemento tragico e come soggetto un elemento che richiama 
il “soprannaturale” (apparizioni di spiriti, avventure soprannaturali, o tristi lamenti). 
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Come il “romance” francese, quello inglese non esclude la possibilità che vi sia un 
“happy-ending”, un finale tragico, o semplicemente un lamento amoroso. Inoltre, il “romance” e 
la “ballad” hanno un aspetto in comune, vale a dire la scelta di componimenti patetici, dove per 
“patetico” si intende la capacità di suscitare compassione nel lettore  ricorrendo a due strategie 
parallele: da una parte, tramite la presentazione di vicende spiacevoli in cui degli innocenti si 
ritrovano vittime di destini sventurati, dall'altra attraverso eventi legati all'horror o al gotico. 
 A conclusione di questo confronto, Benincasa mostra che, il “patetico” è spesso 
                                                 
2
 Giordano Dall’Armellina, Ballate popolari europee (Francia, Germania, Inghilterra, Irlanda, Italia, Scozia, 
Spagna), Milano, Book Time, 2012, p.13. 
3
 Paolo Giovannetti, Da “ballad” a “romanzo”: Deformazioni italiane del Romanticismo inglese (1809-1839), 
I.U.L.M. Milano, in Transiti letterali e culturali, Vol.1, 2017, pp. 87-90.

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Informazioni tesi

  Autore: Francesco Bambi
  Tipo: Laurea I ciclo (triennale)
  Anno: 2019-20
  Università: Università degli Studi di Firenze
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere
  Corso: Lingue e letterature straniere
  Relatore: Fernando Cioni
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 45

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coleridge
the rime of the ancient mariner
iron maiden
pensiero filosofico di coleridge

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