Le teorie classiche del cinema:

 
 
 
Le teorie classiche del cinema
di Laura Righi
 
Riassunto del libro “Le teorie classiche del cinema” di A. Boschi. Dove e
quando nascono le teorie del cinema e su che principi si basano le prime
riflessioni dei teorici come Lukàcs, Dullac e il cineasta teorico Ejzenstejn.
L'avvento del sonoro mette in crisi il pensiero di molti autori e si cerca un
orientamento comune: per iniziare, favorire il sonoro ma non abusare del
dialogo.
 
Università: Università degli Studi di Bologna
Facoltà: Scienze della Comunicazione e dello Spettacolo
Corso: Discipline dell’Arte, della Musica e dello
Spettacolo
Esame: Storia delle teorie del cinema
Docente: Monica Dall’Asta
Titolo del libro: Le teorie classiche del cinema
Autore del libro: A. Boschi
Editore: Carocci
Anno pubblicazione: 19981. Aspetti comuni delle teorie classiche del cinema
 
1. Sono teorie ontologiche, mirano a cogliere l’essenza del cinema, partono dal presupposto che il cinema in
se stesso possieda caratteristiche e mezzi specifici presenti soltanto in esso e in nessun altra arte, forma
espressiva o linguaggio. 
 
2. Quasi tutti gli autori condividono l’idea di specifico filmico, non ammettono mai che possa essere al
tempo stesso due o più cose differenti, che possa porsi con uguale efficienza al servizio di estetiche diverse o
persino antitetiche, che possa privilegiare ora alcuni procedimenti ora altri. Sono ossessionati da un ideale
astratto di purezza. 
 
3. Spiccata tendenza normativa che contraddistingue il periodo in questione. Le teorie classiche pretendono
di spiegare ai cineasti come dovrebbero realizzare i loro film, di fissare le regole per il loro funzionamento
ottimale, dettano le condizioni della bellezza cinematografica(estetica). 
 
4. La riflessione classica è riconducibile alla tradizione “formativa”. I teorici classici credono
nell’immagine, ovvero in ciò che alla cosa rappresentata può aggiungere la sua rappresentazione sullo
schermo attraverso la plasticità dell’inquadratura e le risorse del montaggio. 
 
5. Questione del metodo. Poco inclini a nutrire preoccupazioni di metodo, preferiscono affrontare
direttamente il cinema alternando intuizioni personali ricavate dall’osservazione e dalla prassi.  
 
6. Molti protagonisti del dibattito sono anche cineasti, che giustificano a posteriori sul piano teorico le
proprie specifiche scelte espressive o per fissare i principi generali destinati a orientare la loro prassi
complessiva. Carattere pratico del dibattito. 
 
7. Tratto tipico: singolare convivenza, appariscente contraddizione, di idee e parole d’ordine sull’arte
mutuate dall’avanguardia accanto a luoghi comuni ereditati dall’estetica più stantia e “passatista”. 
 
8. Quasi tutti i teorici sono convinti che il cinema sia da considerare un arte (postulato di base della
riflessione classica). L’eccezione sono L’Herbier e Vertov.
Laura Righi Sezione Appunti
Le teorie classiche del cinema