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Dalla filantropia all'art banking: come l'arte contemporanea diventa immateriale

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14 Nel “mercato secondario” l‟agente principale è la galleria che offre il bene al privato; inoltre sono presenti anche scambi tra le gallerie; questo segmento è presente solo in quelle città dove si commercia in arte. Le “vendite all‟asta”, a cui partecipano privati, galleristi, collezionisti e responsabili di musei pubblici e privati, completano le possibilità di scambio nel mercato dell‟arte visiva; le aste sono più concentrate a livello geografico e si tengono in poche città o in particolari centri. Passando dal segmento primario a quello d‟asta in media si accresce sia la “reputazione” dell‟artista, sia la “liquidità” dell‟opera. Al diverso grado di reputazione si connette ovviamente anche un diverso potere di mercato. «Un‟altra distinzione importante è quella tra “mercati liberisti” e “mercati non liberisti”. Nel primo gruppo (di cui fanno parte gli Stati Uniti e la Gran Bretagna) il grado di commerciabilità dei dipinti è massimo perché non ci sono impedimenti allo scambio, mentre nel secondo gruppo sono presenti restrizioni allo scambio (e in particolare alle esportazioni) delle opere d‟arte. L‟Italia si rifà a una interpretazione nazional-patrimoniale dei beni culturali e rientra tra i mercati non liberisti: se il bene è considerato di particolare interesse storico o artistico, la Sovrintendenza può proporre al Ministero che il bene sia soggetto all‟obbligo di notifica che ne limita il trasferimento e l‟esportazione (n.d.a. la notifica è regolamentata in Italia dalla legge 1089/1939). Per via delle disposizioni legali, il mercato regolamentato è, di fatto, isolato rispetto al resto del mondo. Poiché l‟ampiezza del mercato di un artista in genere ha importanti riflessi sul prezzo, non sorprende che i mercati liberisti presentino in media opere dalla quotazione maggiore rispetto a quelli non liberisti. Le opere degli artisti italiani, quindi, valgono relativamente poco, sia sul mercato interno sia su quello internazionale, non tanto (o non solo) per via del limitato merito artistico dei nostri maestri, ma perché le opere più importanti e con più di cinquant‟anni di vita, spesso sono “notificate”,
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Dalla filantropia all'art banking: come l'arte contemporanea diventa immateriale

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Informazioni tesi

  Autore: Ivana Principato
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi Suor Orsola Benincasa - Napoli
  Facoltà: Lettere
  Corso: Storia dell'arte
  Relatore: Massimo Marrelli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 241

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Parole chiave

art banking
fondazioni d'arte
fondi di investimento in arte
gallerie d'arte
mercato arte contemporanea

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