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Montaggio Web e surplus di libertà

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8 Figura 1 Moviola italiana (o francese) Figura 2 Moviola americana (o inglese) Qui è interessante notare come a modelli tecnologici diversi, corrispondano modelli culturali diversi, concetto che ritroveremo spesso nel corso di questo lavoro e che approfondiremo in seguito. Nel caso specifico, per esempio, i due modelli di moviola vanno ad evidenziare una importante differenza tra la figura del regista di stampo europeo e quella del regista della vecchia Hollywood. Il regista italiano partecipa interamente alla creazione del film, dall’idea iniziale, alla realizzazione sul set per poi terminare il film seguendo personalmente ogni singola fase del processo di post-produzione. Il regista americano, al contrario, limita la sua azione a direttore del set (director), e, tranne rare eccezioni, viene escluso dalla fase di montaggio. Così da un lato abbiamo la moviola come luogo per la nascita e la discussione di un film, dall’altro la moviola come officina, dove venivano tradotte le sceneggiature di ferro del cinema hollywoodiano. Sono due modi totalmente diversi di fare cinema: il primo lascia spazio e libertà all’intuizione, alla fantasia, alla creatività del regista; il secondo è invece controllato da precise regole e standard di produzione, in nome del sistema economico e capitalistico americano. Non è un caso quindi che proprio in Italia il montatore Leo Catozzo, a lungo collaboratore di Fellini, rivoluzionò la tecnica usata per attaccare e staccare due pezzi di pellicola: se fino a quel momento l’operazione era stata cosa molto
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Informazioni tesi

  Autore: Daniele Pelacani
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2001-02
  Università: Università degli Studi di Ferrara
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Comunicazione audiovisiva e multimediale
  Relatore: Giovanni Ganino
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 128

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audiovisivi
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