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Intorno a Traviata: problematiche relative alla regia nel teatro lirico

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Anteprima della tesi: Intorno a Traviata: problematiche relative alla regia nel teatro lirico, Pagina 16
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La prassi che si consolida prevede che la realizzazione spettacolare per la prima 
rappresentazione si svolga “sotto il diretto controllo del compositore e per quanto riguarda 
l‟attrezzeria scenica, i costumi e i movimenti delle masse viene predisposta dal librettista 
che non di rado è lo stesso responsabile del teatro per l‟allestimento”45. Il librettista 
successivamente archivia in un documento di mise en scéne gli attrezzi, i figurini, le 
scenografie, i costumi, i movimenti dei cori e di tutti i figuranti. Queste informazioni erano 
usate principalmente dal direttore o maestro d‟opera che provvedeva alla loro realizzazione 
e sono usate in un secondo tempo per gli allestimenti successivi nei quali le mansioni sono, 
“qualora non si fosse deciso di ricorrere al compositore o al librettista dell‟opera”46, svolte 
dalla direzione scenica che riprende fedelmente le indicazioni scritte nelle note della mise 
en scéne. Questa idea di allestimento come fedele riproduzione di un modello prefissato 
“non modificò in profondità le abitudini realizzative, che continuarono a riferirsi, piuttosto 
che a un allestimento unico, al generico ed elastico insieme di formule, soluzioni e 
precedenti portato dalla tradizione”47. Le disposizioni sceniche alterano, però, il ruolo del 
direttore di scena che conquista una “autonomia operativa, ma non estetica. Egli è un 
realizzatore, non un creatore”48. Diviene il garante, per l‟autore, della corretta realizzazione 
dello spettacolo pur mantenendo anche le precedenti mansioni, quali “l‟obbligo di porre in 
scena l‟opera, cioè istruire i cori e le comparse, non che gli artisti, in tutto quello che può 
concernere la messa in scena drammatica (…)ma deve anche prestare ogni e qualunque 
assistenza al palco scenico, trovarsi presente … molto prima dello spettacolo, per 
sorvegliare a tutto e svolgere inoltre mansioni di assistente e buttafuori”49. Il direttore di 
scena rimane, comunque, un ruolo caratterizzato da incertezza sia nelle competenze sia 
nelle applicazioni professionali la cui, però, attività principale si canalizza nella 
supervisione scrupolosa del rispetto delle convenzioni.  
Lo spettacolo continua, nonostante le introduzioni delle disposizioni sceniche, ad 
essere allestito dai vari professionisti che si trovano, ora, ad oscillare fra indicazioni 
prestabiliti e diretto influsso sulla determinazione dello spettacolo. In questo modo non si 
può che “realizzare spettacoli convenzionali, poiché proprio le convenzioni e tradizioni 
sono la condizione del loro lavoro insieme”50. Ma l‟inadeguatezza di questa prassi è 
                                                 
45
 Gerardo Guccini, Direzione scenica e regia, cit., p. 147. 
46
 Ibidem. 
47
 Gerardo Guccini, Direzione scenica e regia, cit., p. 151. 
48
 Emilio Sala, Dalla mise en scéne ottocentesca alla regia moderna: problemi di drammaturgia musicale, in 
“Musica/Realtà”, Lucca, 2008, p. 50. 
49
 Gerardo Guccini, Direzione scenica e regia, cit., p. 148. 
50
 Ibidem. 

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Intorno a Traviata: problematiche relative alla regia nel teatro lirico

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Informazioni tesi

  Autore: Michela Travet
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Milano
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Scienze dello spettacolo e della produzione multimediale
  Relatore: Paolo Bosisio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 220

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