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Il cinema parla dall'inconscio. Meccanismi di identificazione e di proiezione in due casi clinici esemplificativi di Disturbo Borderline di Personalità

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<br/><b>Introduzione</b> <br/> <br><b>Prima parte : cornice teorica</b><br/> <br/><b>CAPITOLO 1 IL CONCETTO DI OMBRA PSICHICA</b> <br/> </b>1.1 LA STRUTTURA DELLA PSICHE UMANA<br/> </b>1.1.1 INCONSCIO COLLETTIVO ED ARCHETIPI<br/> </b>1.1.2 L' IO E IL SUO SCHELETRO NELL' ARMADIO<br/> </b>1.1.3 OMBRA CONTRO LUCE?<br/> </b>1.2 L'INCONTRO CON L'OMBRA, NEL CINEMA<br/> </b>1.2.1 IMMAGINE COME LUOGO DELL' INCONTRO<br/> </b>1.2.2 LO SCUDO DI PERSEO<br/> <br/><b>CAPITOLO 2 LO SPETTATORE AL CINEMA</b> <br/> </b>2.1 DA UN PUNTO DI VISTA PSICOLOGICO<br/> </b>2.1.1 IDENTIFICAZIONE E PROIEZIONE<br/> </b>2.1.2 REVERIE E FUNZIONE a<br/> </b>2.1.3 CINEMA E RISPECCHIAMENTO<br/> </b>2.1.4 IL CINEMA COME LUOGO DELL' ALTRO<br/> </b>2.1.5 COSA SI ATTENDE LO SPETTATORE DAL FILM?<br/> </b>2.2 DA UN PUNTO DI VISTA NEUROFISIOLOGICO<br/> </b>2.2.1 IL PARADOSSO<br/> </b>2.2.2 LA SPECIALIZZAZIONE EMISFERICA AL CINEMA<br/> </b>2.2.3 ANALISI DEI MOVIMENTI OCULARI<br/> <br/><b>CAPITOLO 3 IL DISTURBO BORDERLINE DI PERSONALITA'</b> <br/> </b>3.1 LE PRIME ESPLORAZIONI DELLA TERRA DI CONFINE<br/> </b>3.2 I CRITERI DIAGNOSTICI NEI PRINCIPALI SISTEMI NOSOGRAFICI: DSM-IV E ICD-10<br/> </b>3.3 COMPORTAMENTI E VISSUTI DEL SOGGETTO BORDERLINE<br/> </b>3.4 IPOTESI PATOGENETICHE DEL DISTURBO BORDERLINE<br/> </b>3.4.1 IL CONTRIBUTO DELLA PSICHIATRIA BIOLOGICA<br/> </b>3.4.2 ORIENTAMENTO COGNITIVO-RAZIONALISTA<br/> </b>3.4.3 ORIENTAMENTO PSICODINAMICO<br/> </b>3.4.4 LA PROSPETTIVA FAMILIARE<br/> </b>3.4.5 ESPERIENZE TRAUMATICHE<br/> </b>3.4.6 PSICOLOGIA DELL' ATTACCAMENTO<br/> <br><b>Seconda parte : indagine empirica</b><br/> <br/><b>CAPITOLO 4 IPOTESI E PERCORSO DI RICERCA</b> <br/> </b>4.1 CENTRO SALESIANO ''SAN DOMENICO SAVIO''<br/> </b>4.2 CHI SONO MARIO E GIOVANNI ?<br/> <br/><b>CAPITOLO 5 STRUMENTI UTILIZZATI</b> <br/> </b>5.1 INTERVISTA DI PERSONALITA'<br/> </b>5.2 QUESTIONARIO DI PERSONALITA'<br/> </b>5.3 INTERVISTA DOPO IL FILM<br/> <br/><b>CAPITOLO 6 FILM PROIETTATI</b> <br/> </b>6.1 I GUERRIERI DELLA NOTTE<br/> </b>6.1.1 ANALISI DELLA TRAMA<br/> </b>6.1.2 CARATTERISTICHE DI PERSONALITA' DEI PERSONAGGI<br/> </b>6.2 I RAGAZZI DELLA 56ª STRADA<br/> </b>6.2.1 ANALISI DELLA TRAMA<br/> </b>6.2.2 CARATTERISTICHE DI PERSONALITA' DEI PERSONAGGI<br/> <br/><b>CAPITOLO 7 PRESENTAZIONE DEI RISULTATI</b> <br/> </b>7.1 IL CASO DI MARIO<br/> </b>7.1.1 INTERVISTA DI PERSONALITA'<br/> </b>7.1.2 INTERVISTA DOPO IL FILM<br/> </b>7.1.3 CONFRONTO TRA LE RISPOSTE AL QUESTIONARIO DI PERSONALITA' PRIMA E DOPO IL FILM<br/> </b>7.1.4 CONCLUDENDO<br/> </b>7.2 IL CASO DI GIOVANNI CON IL FILM ''THE WARRIORS''<br/> </b>7.2.1 INTERVISTA DI PERSONALITA'<br/> </b>7.2.2 INTERVISTA DOPO IL FILM<br/> </b>7.2.3 CONFRONTO TRA LE RISPOSTE AL QUESTIONARIO DI PERSONALITA' PRIMA E DOPO IL FILM<br/> </b>7.3 IL CASO DI GIOVANNI CON IL FILM ''THE OUTSIDERS''<br/> </b>7.3.1 INTERVISTA DOPO IL FILM<br/> </b>7.3.2 CONFRONTO TRA LE RISPOSTE AL QUESTIONARIO DI PERSONALITA' PRIMA E DOPO IL FILM<br/> </b>7.3.3 CONCLUDENDO<br/> <br/><b>CAPITOLO 8 DISCUSSIONE E VALUTAZIONE CRITICA</b> <br/> <br/><b>CAPITOLO 9 CONCLUSIONI</b> <br/> <br/><b>Bibliografia</b> <br/> Siti internet consultati <br/> Filmografia <br/> <br/><b>Appendice</b> <br/>
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Il cinema parla dall'inconscio. Meccanismi di identificazione e di proiezione in due casi clinici esemplificativi di Disturbo Borderline di Personalità

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Informazioni tesi

  Autore: Elisabetta Girotti
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2002-03
  Università: Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano
  Facoltà: Psicologia
  Corso: Psicologia
  Relatore: Gherardo Amadei
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 142

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