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Il ritmo del ''farsi dire'' in Carmelo Bene

Informazioni tesi

  Autore: Maria Teresa Tinto
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2003-04
  Università: Università degli Studi di Napoli - Federico II
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lettere moderne
  Relatore: Ettore Massarese
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 82

Si può distinguere in due fasi la parabola artistica di Carmelo Bene: quella pre-amplificata e quella della strumentazione fonica, della macchina attoriale.Noi ci soffermeremo sull'ultima stagione del teatro beniano, quella della phonè e del superamento dell'io al di là del desiderio.

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1 CAPITOLO I Carmelo Bene verso l’amplificazione …prima di morire vorrei udire di nuovo quella voce che era la mia musica (Carmelo Bene, Manfred) 1. 1 Il Manfred di Carmelo Bene Si può distinguere in due fasi la parabola artistica di Carmelo Bene: quella pre-amplificata e quella della strumentazione fonica, della macchina attoriale. Noi ci soffermeremo sull’ultima stagione del teatro beniano, quella della phonè e del superamento dell’io, al di là del desiderio. Giunto ad un certo punto della propria carriera, Bene sembra non accontentarsi più di un’estetica della totalità frustrata di un teatro in cui le forme del presente perdono l’involucro, per mostrare che dietro la maschera non c’è il volto, ma un travestimento che rimanda iperbolicamente a nuove finzioni fino a svelare “l’orgia insensata di simulacri” che pervade e anima la contemporaneità. Quando sceglie di

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beethoven
byron
deleuze
dino campana
holderlin
leopardi
macchina attoriale
musica
phone
storia del teatro

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