Attori e atleti: una comparazione tra l'allenamento fisico di J. Grotowski e quello sportivo

I Introduzione Esiste una pratica, che precede lo spettacolo e le prove, in cui gli attori si esercitano per sviluppare sicurezza e presenza scenica: l’allenamento. L’allenamento è proprio il punto di partenza di questa tesi. L’intento di questo elaborato è quello di paragonare il training attoriale sviluppato da Jerzy Grotowski con quello atletico-sportivo. Grotowski, ponendo un’attenzione particolare alla dimensione fisico-corporea, ha elaborato un training fisico per attori. Il training, per l’impegno fisico richiesto al corpo durante l’esecuzione di determinati esercizi, è riconducibile alla preparazione atletica di un ginnasta, di un giocatore di sport di squadra, di uno schermidore e di altre attività sportive. Di conseguenza, in questa sede il teatro non viene inteso nel senso tradizionale del termine, bensì nel senso di teatro fisico di ricerca, nonché di teatro sperimentale in cui è più importante il percorso rispetto allo spettacolo finale. È un teatro di confronto che pone l’accento sull’esperienza collettiva e sull’importanza del lavoro di gruppo. Le basi di cui ha bisogno l’attore, prima ancora di recitare, sono la presenza scenica, la reattività, l’attenzione, la sicurezza, l’agilità, l’equilibrio ed il ritmo. Questi rappresentano il terreno su cui si muove l’allenamento grotowskiano. Grotowski pone al centro dei suoi studi il corpo. Il termine “corpo” deriva dal latino corpus che i filologi comparano con l’armeno Kerp che significa forma, immagine. Ciò rinvia ad una dimensione della realtà che può essere percepita attraverso l’ausilio dei sensi, come la vista e il tatto. Questo teatro riscopre la corporeità come dimensione fondamentale del nostro essere. Essa esprime il legame esistente tra corpo, emozione e cognizione. La motivazione principale che mi ha condotto alla scelta di questo argomento è stata condizionata dalla mia passione per il teatro. Ho scelto di analizzare gli studi di J. Grotowski per la sua completa ed approfondita ricerca sulle caratteristiche, la fenomenologia ed il significato della recitazione. Questo grande maestro tiene sempre in considerazione sia i processi fisici, che quelli mentali ed emotivi. È uno dei maggiori esponenti teatrali che lavora sul corpo, lo analizza, ne sperimenta nuovi possibili movimenti e grazie a tali studi ha elaborato un