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L'Occhio Scavatore - Analisi delle pulsioni nel cinema di Alfred Hitchcock

Alfred Hitchcock, l’autore

Si parla spesso di cineasti o di registi, ma poco di autori. Negli anni d’oro del cinema muto, quando questo ha iniziato ad affermarsi a livello globale come una forma d’arte grazie alle opere di Griffith, Ejzenstejn, Murnau e molti altri, l’immagine era l’elemento che permetteva al significato del film di manifestarsi.

Con l’avvento del sonoro e del colore, il cinema ha acquistato un certo appeal anche verso il grande pubblico che non si è mai interessato degli esperimenti del kinoglaz di Vertov, delle ombre dell’espressionismo tedesco o dei risvolti filosofici di un film come Metropolis. Il nome di Alfred Hitchcock, insieme a quello di Orson Welles e altri cineasti “moderni”, ha iniziato a farsi largo tra le pagine della critica mondiale.

Grazie alla lunga intervista di François Truffaut, raccolta per intero nel testo Il cinema secondo Hitchcock, veniamo a conoscenza dello scarso interesse iniziale che la critica americana dimostrò nei confronti delle pellicole di Hitchcock, reputando la sua passione per la suspence una grande trovata per ammaliare un pubblico superficiale e privo di capacità critiche.

La sfida di Truffaut, attraverso il suo intenso lavoro nei Cahiers du Cinéma, è stata quella di far capire agli americani ciò che ormai era evidente in Europa e nel resto del mondo: l’autorialità25 di un regista come Hitchcock. “Alfred Hitchcock possiede realmente uno stile e tutti ammetteranno che è uno dei tre o quattro registi attualmente produttivi che si possono riconoscere guardando qualche minuto di uno qualsiasi dei loro film”. Da quel giorno si è iniziato a parlare di “stile di Hitchcock” come di una serie di costanti formali all’interno delle pellicole del regista. Lo stesso Žižek ne fa ampio riferimento all’interno del suoi lavori, definendo Hitchcock come il nuovo Wagner per l’utilizzo di leitmotiv e ritorni visivi frequenti.

Nel primo capitolo della raccolta Dello sguardo e altri oggetti, Žižek si sofferma sul sinthomo (distinguendolo dal sintomo, così come in Lacan) e lo descrive come un ritorno presimbolico, privo di significato ma carico di “investimento libidico”. Le soggettive, le lunghe carrellate sugli oggetti, gli sguardi complici tra i protagonisti, sono alcuni degli elementi che caratterizzano il cinema di Hitchcock e ci permettono di leggere il testo filmico nella sua forma teorica, oltre che spettacolare.

Ciò che, però, rende l’autore Hitchcock fondamentale per questa trattazione è il suo costante riferimento (implicito o esplicito) alla psicoanalisi. Hitchcock ha sicuramente letto Freud, citandolo apertamente in molte pellicole e dedicandogli un film intero, poiché in ogni singola opera si confronta con una serie di problematiche affrontate dal padre della psicoanalisi o, addirittura, ne intraprende di nuove. Ciò che non è stato compreso, in un primo momento, dall’intera critica americana (probabilmente per una serie di pregiudizi sulla stessa pratica psicoanalitica) è che la suspence dei thriller hitchcockiani non è mai stata il fulcro di nessuno dei film dell’autore inglese.

Questo brano è tratto dalla tesi:

L'Occhio Scavatore - Analisi delle pulsioni nel cinema di Alfred Hitchcock

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Informazioni tesi

  Autore: Andrea Romano
  Tipo: Laurea I ciclo (triennale)
  Anno: 2009-10
  Università: Università degli Studi di Roma La Sapienza
  Facoltà: Filosofia
  Corso: Filosofia
  Relatore: Luciano De Fiore
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 51

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Parole chiave

cinema
psicoanalisi
filosofia
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pulsione
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