Schumann e Jean Paul: il paradosso romantico

Come già accennato nel par. 4, cap. 1, il frammento è una delle forme romantiche più apprezzate dagli scrittori e adoperate parallelamente anche dai compositori, primo fra tutti Schumann.
Quest'ultimo, nei suoi scritti critici, afferma: "Alles Schöne ist schwer, das Kurze am schwersten.", evidenziando la difficoltà maggiore del frammento: la brevità.

Se in arte tutto ciò che è bello "è difficile" da esprimere, ciò che è breve lo è ancor di più perché entra in gioco il fattore della condensazione contenutistica, ovvero la necessità di comprimere il bello in poco spazio – poche righe o poche battute – senza far svanire la sua essenza. Di conseguenza gli elementi del frammento devono essere altamente caratteristici (devono cioè avere il cosiddetto musikalischer Charakter) e non possono perdersi in digressioni narrative.

Esempi di frammenti li ritroviamo in molti dei cicli per pianoforte solo, come le Kinderszenen, le Waldeszenen e il Carnaval. Rimandando ad altri volumi per un'approfondita analisi delle suddette opere, riporto alcuni esempi, corredati da brevi commenti, tratti da questi cicli per dare un'idea della straordinaria capacità di Schumann di creare frammenti musicali.

Nelle Kinderszenen, Scene d'infanzia, c'è un frammento particolare che merita di essere menzionato per la sua peculiarità: Bittendes Kind (lett. Il bambino che implora). Questa piccola diapositiva musicale non descrive – in linea con l'estetica romantica – un soggetto di carattere naturalistico-sentimentale, come ad es. un paesaggio (cfr. la Scena Von fremden Ländern und Menschen) o un luogo legato all'infanzia (cfr. Am Kamin), ma ha la pretesa di mettere in musica l'immagine di un bimbo che implora, probabilmente la propria madre, per ottenere il giocattolo tanto desiderato. Schumann riesce a rendere pienamente questo effetto con una serie di espedienti musicali, come l'uso del ritardando su alcune frasi musicali, quasi ad imitare la voce del bimbo che, ormai stanco e piagnucolante, rallenta il ritmo della sua cantilena.

Nel ciclo legato al luogo romantico per eccellenza, il bosco (der Wald), Schumann utilizza sì, delle immagini tipizzate come il fiore (cfr. Einsame Blumen) o l'uccello (cfr. Vogel als Prophet), ma rielaborandole in maniera del tutto peculiare e personale. Infatti nella seconda Scena delle Waldeszenen, Jäger auf der Lauer, viene adoperato un topos tipicamente romantico legato al mondo della caccia, ma in maniera altamente caratterizzata e caratterizzante. [...]