Circum-stare. Prove di Dialogo nel processo artistico

L’artista americano, Morton Feldman è stato il primo musicista di “superficie” e compositore di “tele temporali”: la sua sensibilità verso altri rami dell’arte, tra letteratura e pittura in particolare, hanno permesso a Feldman di costruire una nuova estetica compositiva caratterizzata dall’unione di suoni e materia, restituendo alla musica una materialità perduta. La pittura, ad esempio, se combinata alla musica, conferisce ad essa numerose funzioni: tempra lo spirito, ci insegna a percepire meglio le cose e soprattutto ad apprezzare il momento, con i suoi intervalli e i suoi cambi di ritmo. L’interesse di Feldman, perciò, sta nella superficie, cioè nell’aspetto visivo delle sue partiture: progetta un approccio verticale alla partitura, come se stesse dipingendo una tela musicale su un cavalletto, attraverso dei suoni più diretti, più fisici rispetto a ciò che esisteva con la dodecafonia di Arnold Schönberg. Il compositore americano ripercorre la corrente anticoformista del modernismo alla ricerca di nuove possibili strade, sviluppando un nuovo modello compositivo di musica, più libero sia nell’armonia che nel tempo spazializzato. Il risultato è un procedimento che avviene parallelamente durante l’esecuzione pittorica dell’artista, quando osserva e si confronta con la tela in modo dinamico. In riferimento al concetto di musica fisica si denota come, durante il processo artistico, si entra nel profondo della materia, nella quale viene a formarsi un’illusione dentro al suono reale (nel musicista) o dentro al dipinto (nel pittore), che traccia un percorso di continuità a seconda della fonti a cui l’artista si ispira. È chiaro che la predilezione di Feldman verso alcuni noti espressionisti astratti di New York, tra cui Philip Guston, Mark Rothko, Piet Mondrian, Jackson Pollock e Robert Rauschenberg, ha dato vita a una serie di sue opere importanti, in particolare: la Rothko Chapel, For Philip Guston, For Franz Kline, De Kooning. Feldman, oltre a conoscere gli esponenti dell’espressionismo astratto, conobbe anche diverse figure letterarie, tra cui Frank O'Hara e Samuel Beckett, con i quali ha collaborato ad alcune sue opere. Importante fu anche l'annodatura dei tappeti orientali (The Turfan Fragments), che ha dato a Feldman ulteriori idee musicali. Durante gli anni formativi alla New York School (1950), il compositore americano, precursore della musica indeterminata, si interessò interamente alla composizione sperimentale, confrontandosi con personalità come John Cage, Christian Wolff e Earle Brown, che erano soliti ritrovarsi al bar popolare americano Cedar Tavern, che era frequentato dalle maggiori personalità artistiche statunitensi dell’epoca. Nei componimenti di Feldman in particolare leggiamo: