Una lettura ipotattica del Secondo Periodo attraverso The New World

The New World è il film spartiacque di Malick, “che mette, presubilmente a dispetto degli scettici, il sigillo definitivo al genio cinematografico malickiano”. Quest’intuitiva affermazione sembra avvalorare la nostra tesi, secondo la quale si entra in un altro periodo della poetica malickiana: il secondo (al quale abbiamo già fatto riferimento).

Tuttavia vi riporto, di seguito, alcuni degli indici stilistici, tali da indurmi a validare la demarcazione (temporalistica) adottata:

- un’accelerazione produttiva (cfr.

nota 4);

- a muovere l’azione non sono né i rapporti deterministici di causa-effetto, né l’“interrogativo filosofico” (La sottile linea rossa), ma le emozioni e i “pensieri emotivi” dei personaggi;

- la m.d.p. segue una propria logica emotiva, un proprio flusso, dichiarando la propria indipendenza;

- abbandono della sceneggiatura (logica zavattiniana del pensiero pensato durante) in senso tradizionale e dello storyboard, ma soprattutto l’adozione di un nuovo codice operativo: il “dogma”;

- marcata alogicità e dilatazione temporalistica (quest’ultima riguarda il tempo emotivo dei personaggi, ma anche gli intenti rilfessivi relativi alla fruizione nel film, imponendo un interrogativo sul tempo e nel tempo a più livelli).

Gli indici stilistici sopra elencati rappresentano le ragioni fondamentali della demarcazione, tuttavia si riscontrano, nel periodo preso in esamine, altre caratteristiche, quali:

- una fase “sperimentalista” più marcata, la quale implica l’abbandono della “magic-hour”, la ricerca di un nuovo modo per utlizzare la luce, come ad esempio il “back-light” (con implicazioni diegetiche, di senso);
- film come contenitore culturale.

Questi elementi determinano una complmentarità più marcata nei film del secondo periodo, generando un vero e proprio “trittico”, del quale, però, come si è detto, prenderemo in analisi solamente The New World.

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