«Go on then, decimate me». Le reazioni della critica al debutto di Blasted di Sarah Kane in Italia e in Inghilterra

Introduzione 9 Introduzione Questa tesi nasce con l’intento di formulare un confronto tra due realtà teatrali, quella inglese e quella italiana, attraverso l’analisi della risposta della critica e del pubblico a un’opera controversa come Blasted di Sarah Kane. L’avvicinamento a questo testo è cominciato nel corso di un viaggio in treno e da una lettura immersiva dei cinque testi di Kane compiuta in meno di tre ore. Il rapimento provocato da questo incontro mi ha portato ad approfondire la storia personale dell’autrice e a formulare una proposta di tesi che si concentrasse su Blasted, il testo più conosciuto di Kane che ha costituito il trampolino di lancio per la stesura di altri quattro testi straordinari. La scoperta del Teatro della Limonaia di Sesto Fiorentino e delle sue produzioni kaneiane mi hanno quindi condotto allo sviluppo del nucleo tematico attorno allo scandalo e al fermento culturale che la “prima” di Blasted provocò in Inghilterra e quindi in Italia. Su Sarah Kane molto è stato scritto, soprattutto dopo il suo suicidio, avvenuto nel 1999, che generò grande sconcerto nell’ambiente culturale britannico. Blasted è stato il testo forse meno visto e più discusso del secolo scorso (per ricalcare le parole di James Macdonald, il regista che per primo lo mise in scena nel 1996), ma ancora mancava, almeno questo è quanto emerge dalle mie ricerche, un punto di vista italiano sulla vicenda e sulle conseguenze che questo eccesso critico ebbe. Dopo aver riassunto attraverso alcune tappe fondamentali la vita e il teatro di Sarah Kane, nel secondo capitolo, dedicato a Blasted, sono approfondite la trama e le sue interpretazioni, lo stile, gli elementi controversi, le influenze e le particolarità della prima rappresentazione al Royal Court Theatre di Londra mantenendo un punto di vista che si avvicini il più possibile a quello dell’autrice. Nel terzo capitolo si procede invece a scandagliare la reazione critica della stampa britannica prendendo in considerazione gli elementi di contatto tra gli articoli, provando a dare una spiegazione alla tempesta mediatica che si sollevò e presentando anche quella che fu la difesa di Kane. Ci si sposta quindi, col quarto capitolo, in Italia per analizzare la figura di Barbara Nativi, prima regista (e traduttrice) di Blasted a Sesto Fiorentino messo in scena al Teatro della Limonaia nell’ambito del Festival Intercity. Nel capitolo trovano spazio anche la ricostruzione delle iniziative proposte durante il Festival sulla figura di Sarah Kane e quella dell’allestimento di Nativi di Dannati (titolo italiano dell’opera). Nel quinto e ultimo capitolo l’attenzione è rivolta alle reazioni che la messa in scena di questo testo ha suscitato in Italia ponendole a confronto con quelle britanniche, già analizzate nel capitolo terzo. Infine, si è voluto aggiungere una conclusione che, più che mettere un punto finale alla trattazione, vuole formulare alcune questioni. In particolare, senza pretesa di esaurire l’argomento, ci si chiede, avvalendosi del parere di persone di provata esperienza