L'estetica simbolica in Susan K. Langer

<br/><b>RINGRAZIAMENTI </b>
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<br/><b>INTRODUZIONE </b>
<br/>
<br/><b>CAPITOLO PRIMO: IL SIMBOLO COME LUOGO DEL CONCETTO </b>
<br/>
I.1 La dimensione del simbolico in Langer <br/>
I.1.1 La simbolizzazione come ''nuova chiave'' <br/>
I.1.2 Dai limiti del simbolismo discorsivo al simbolismo presentazionale <br/>
I.1.3 L' ''albero'' delle forme simboliche <br/>
I.1.4 Orizzonti epistemologici e luoghi di tensione <br/>
I.1.5 La ''questione linguaggio'' <br/>
I.2 Langer e l'orizzonte cassireriano <br/>
I.2.1 Langer entro l'orizzonte cassireriano <br/>
I.2.1.1 Alle radici della nozione di simbolo <br/>
I.2.1.2 Un intreccio di voci: Langer, Kant, Cassirer <br/>
I.2.2 Langer: un possibile ''oltre'' di Cassirer <br/>
I.2.2.1 La Filosofia delle forme simboliche e il primato della funzione <br/>
I.2.2.2 Gerarchia versus complementarit&agrave; delle forme simboliche <br/>
I.2.2.3 L'arte: discorso senza parole <br/>
<br/><b>CAPITOLO SECONDO: L'ESTETICO COME LUOGO SIMBOLICO </b>
<br/>
II.1 L'arte come espressione logica dei sentimenti <br/>
II.1.1 Il simbolo artistico <br/>
II.1.2 Il mutamento terminologico da Filosofia in una nuova chiave a Sentimento e forma a Problemi dell'arte<br/>
II.2 Collasso del simbolo? <br/>
II.2.1 L'arte come attivit&agrave; di formulazione <br/>
II.2.2 Tra teoria della formulazione e teoria della proiezione: un nodo tematico <br/>
II.2.3 L'interna debolezza della teoria della proiezione <br/>
II.3 La costruzione del simbolo artistico: l'arte come ''poiesis '' <br/>
II.3.1 L'arte come ''Schein'' <br/>
II.3.2 Il piano della differenza: i diversi mondi delle illusioni primarie <br/>
II.3.2.1 Le arti plastiche <br/>
II.3.2.2 La forma della motricit&agrave; <br/>
II.3.2.3 Il piano della eventicit&agrave; <br/>
<br/><b>CAPITOLO TERZO: IL SIMBOLICO E IL MUSICALE. LOGICA DEL SISTEMA E RIPRESA CRITICA</b>
<br/>
III.1 Il prototipo del simbolico puro: il simbolo musicale <br/>
III.1.1 La musica come paradigma del simbolismo presentazionale <br/>
III.1.2 Il simbolo come formulazione <br/>
III.1.3 Il simbolo come proiezione <br/>
III.2 La dimensione ''logica'' della musica e la forma ''vissuta'' del sentimento <br/>
III.2.1 Alle origini dell'indeterminatezza del sentimento <br/>
III.2.2 La debolezza interna della teoria della proiezione <br/>
III.3 Sentimento, tempo, musica <br/>
III.3.1 La musica come immagine virtuale del tempo <br/>
III.3.2 Rilievi critici e conclusivi <br/>
III.3.2.1 Al di l&agrave; dell'opposizione interno/esterno <br/>
III.3.2.2 Verso l'originaria dimensione simbolica della musica <br/>
<br/><b>CONCLUSIONI </b>
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<br/><b>NOTA BIBLIOGRAFICA </b>
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