La chitarra ben temperata

Introduzione Durante il corso dei secoli che vedono lo sviluppo della musica occidentale, parallelamente all’evoluzione degli stili e del linguaggio musicale, viene affrontato il problema di come dividere l’intervallo di ottava, cioè come intonare tutti i dodici suoni che suddividono quello che è considerato l’intervallo più nobile. Il temperamento è il modo di intonare questi suoni: ognuno dei temperamenti ideati in periodi e aree geografiche differenti ha condizionato in maniera considerevole i musicisti e i compositori, influenzando il modo di usare gli intervalli e la scelta delle tonalità nelle loro opere. Questo percorso di sperimentazione si conclude definitivamente nel XIX secolo quando, dopo un primo scetticismo iniziale, si afferma praticamente ovunque il temperamento equabile, che divide l’ottava in dodici parti uguali. A dispetto di quanto potrebbe sembrare, si tratta di una soluzione tutt’altro che ovvia, frutto di un grande compromesso: con essa viene sacrificata l’intonazione di alcuni intervalli (in particolare la terza e la sesta maggiore sono un po’ più ampi rispetto ai corrispettivi intervalli naturali) in cambio del grande vantaggio di poter suonare in maniera ugualmente intonata in qualsiasi tonalità. Oggi, a parte alcune esecuzioni filologiche del repertorio antico, sono davvero pochi i casi in cui possiamo ascoltare degli strumenti intonati con un sistema diverso da quello equabile, e il problema del temperamento che ha tormentato generazioni di musicisti, compositori e filosofi sembra aver perso ogni interesse, soprattutto fra gli interpreti. Se il problema sia effettivamente risolto, o ci sia invece ancora spazio per l’utilizzo di altri temperamenti, è la domanda che sta alla base di questo progetto. Partendo da quest’idea, nata durante i miei precedenti studi di acustica, negli ultimi due anni ho ideato e realizzato insieme al liutaio Mirko Migliorini una tastiera mobile per chitarra basata su un temperamento storico, quello creato nella seconda metà del XVII secolo dal compositore e teorico musicale Andreas Werckmeister e conosciuto come Werckmeister III. Una delle applicazioni più ovvie di questa tastiera è l’esecuzione di musiche scritte per quel temperamento. L’obiettivo principale del progetto, tuttavia, non è la ricerca musicologica sui temperamenti storici: sarebbe tutt’altro che filologico suonare, ad esempio, una suite di J. S. Bach per liuto con una chitarra moderna, per quanto provvista di una tastiera non equabile. Lo scopo è invece quello di trattare i temperamenti non come una semplice convenzione legata a un certo periodo storico, ma come uno strumento in grado di offrire sfumature e colori diversi per i diversi intervalli e per le diverse tonalità. In questo modo, un interprete può scegliere di suonare un brano con un temperamento che si adatta particolarmente alla sua tonalità, o che riesce a mettere in risalto la consonanza di alcuni suoi intervalli naturali, con l’intento di offrire una lettura interpretativa differente. Inoltre, il fatto di avere a disposizione uno o più temperamenti differenti può rappresentare per i compositori di oggi uno stimolo prezioso per nuove idee musicali. In questo lavoro verrà descritta la realizzazione della tastiera e verranno poi discusse le possibili applicazioni di un temperamento inequabile sulla chitarra. 3