Jacques Demy: la forma francese del musical

Questo lavoro intende mettere in luce le caratteristiche salienti del cinema di Demy e, in particolar modo, di alcune sue opere viste come rivisitazione del musical; queste opere ne hanno fatto un regista del tutto fuori dagli schemi nello scenario del cinema francese, un autore mai riconducibile a un movimento, unico e originale.
Il primo capitolo ripercorre l’infanzia del regista, individuata come momento chiave per lo sviluppo di alcune tematiche del suo cinema, e in seguito offre una panoramica delle sue opere cerando di delineare il profilo della sua poetica.
Il secondo capitolo propone un’analisi approfondita del film Les demoiselles de Rochefort (1966), autentico capolavoro del regista, che rappresenta un chiaro omaggio al musical americano e si avvale persino della partecipazione straordinaria di un’icona del genere: Gene Kelly.
Il terzo capitolo presenta un’analisi comparata dei due lavori più originali di Demy, Les parapluies de Cherbourg (1963) e Une chambre en ville (1982), film che simbolicamente aprono e chiudono il periodo di notorietà del regista. Il primo infatti vinse la Palma d’oro a Cannes, mentre l’ultimo passò quasi inosservato nell’indifferenza generale. La caratteristica di questi due film è quella di essere delle “opere in musica”, totalmente cantate dall’inizio alla fine: una rivisitazione in chiave moderna e cinematografica dell’opera classica. L’analisi mette in luce similitudini e differenze di queste due lavori, allo stesso tempo così lontani e così vicini.
Il quarto capitolo è dedicato a un film inedito in Italia, Peau d’Ane (1970), anche se non si può certo dire che gli altri film del regista siano particolarmente noti nel nostro paese. Questa pellicola vuole riproporre sullo schermo una favola in musica e in carne ed ossa, oltretutto ispirata al film di Cocteau La Belle et la Bête (1946), come del resto aveva già fatto Walt Disney con Snow White and the Seven Dwarfs (1937). La favola, oltretutto, offre lo spunto per ripercorrere ancora una volta i temi e le ossessioni che interessano il cinema di Demy.
Il capitolo conclusivo, infine, traccia alcuni punti rilevanti che caratterizzano la figura del regista: come si colloca la sua esperienza all’interno del movimento della Nouvelle Vague, l’apporto del suo cinema inquadrato nel panorama del musical francese e la capacità di scegliere gli attori come figure referenziali di un cinema familiare.