Vercors: le diverse forme della Resistenza attraverso una lettura dei romanzi

1 INTRODUZIONE J ’ ai en v ie d e p ar ler d e la r o s e et d u r o s s ig n o l, d ’ u n e b elle n u it, d ’ u n e b elle j o u r n ée et d ’ u n e b elle vie, du bonheur, et des drames fragiles , f ac iles e t in co n s i s ta n ts … Qu e la f e m m e s o it b elle , q u e l’ h o m m e s o it g r an d et g é n ér eu x , q u e l ’ a ir a u to u r d ’ e u x s o it p u r et s an s d an g er s , q u e le s ea u x s o ie n t b leu es et tièd es comme les cieux, que la terre soit fleurie sous le pas léger du couple, que le destin lui laisse le temps de v o ir ch aq u e f e u ille s u r le s ar b r es, ch aq u e i n s ec te s u r s o n b r i n d ’ h er b e, ch aq u e m o u v e m en t d u cœu r , d e la p en s ée … Ma i s m a v ie m e tie n t p ar le p o ig n e t et j e to m b e, j e to m b e co m m e s i j ’ av ai s une pierre au cou, j u s q u ’ a u f o n d d e la r éa lité. 1 Con queste parole Elsa Triolet, una delle grandi scrittrici della Resistenza e amica personale di Vercors, nonché moglie di Aragon, apre il racconto La vie privée ou Alexis Slavsky, artiste et peintre, uno dei quattro contenuti nella raccolta Le premier accroc coûte deux cents francs . È e vident e c ome f in dall’ini z io l ’a utric e po ng a l’a c c e nto sulla realtà, quindi sulla guerra, che costituisce lo sfondo in cui ambientare le sue storie. Come lei riferisce, vorrebbe trattare temi qua li l’a more e la na tura , sicur a mente più disimpegnati, ma la situazione storica circostante le impedisce di occuparsi di tali soggetti “ le gge ri” . Q ue sta sc rittric e , quindi , a l mom e nto de ll ’ invasione e de ll ’oc c upa z ione ted e sc a , ha dovuto ope ra r e una sc e lt a c h e l’h a c ondott a a divent a re un’a utric e engagée nel disperato tentativo di mostrare, tramite la sua penna, al popolo francese la retta via, quella cioè che porta a rifiutare e combattere il nemico e non ad assecondarlo. Elsa Triolet, tuttavia, non è la sola ad aver dovuto decidere quale comportamento adottare nei confronti del regime e della Resistenza, ma tutti gli scrittori de ll ’e poc a sono stati c ostre tt i a sc e g li e re se star e d a ll a pa rte d e ll ’inva sore o de i resistenti, trala sc iando i n fr e tt a i temi “ du B e a u, du Vr a i e t du B ien” 2 che avevano pr oli fe ra to n e ll ’ entre-deux-guerres . I d ra mm a ti c i fa tt i a vve nuti tr a l’inve rn o del 1939 e la primavera del 1940 riportano gli scrittori sulla terra e li obbligano a schierarsi da una pa rte o d a ll ’a lt ra . Ovvia mente , le opini oni e le re a z ioni de i letter a ti so no diver se e variano anche con il passare degli anni. Di seguito riportiamo le più diffuse. Alcuni autori, tra i quali si annoverano Drieu la Rochelle, Giono, Morand e Brasillach, si schierano apertamente a favore del regime hitleriano e, da esso, sono 1 Elsa Triolet, La vie privée ou Alexis Slavsky, artiste et peintre, in Elsa Triolet, Le premier accroc coûte 2 cents francs. Edition Denoel, Paris, 1945, pag 101. 2 Gérard Loiseaux, Littérature et guerre des mots, in Littérature et Résistance. Textes réunis par Ruth Reichelberg et Judith Kaufmann. Presses universitaires de Reims, Reims, 2000, pag 199.