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“Otello o sia il Moro di Venezia" di Salvatore Viganò

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Anteprima della tesi: “Otello o sia il Moro di Venezia" di Salvatore Viganò, Pagina 3
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L’Otello di Viganò presenta molte somiglianze con l’omonimo dramma inglese, e 
dove esistono differenze sono per lo più da rapportare alle necessità precipue del balletto, e 
non alla volontà di “regolarizzare” Shakespeare, diversamente da qualunque altro 
allestimento scenico compiuto dai contemporanei. Una delle maggiori particolarità del 
drammaturgo inglese, ad esempio, quella di creare dei contrasti con l’uso di stili diversi, o 
con l’inserimento di personaggi comici in contesti tragici, poté essere conservata nella 
coreografia, perché ben si adattava alle caratteristiche del coreodramma. Il gioco era però 
tradotto in termini visivi o musicali, soluzione inevitabile del resto per un’arte muta. 
Senza dubbio agli inizi del 1800 fedeltà a Shakespeare equivaleva in modo 
automatico ad una adesione alle teorie romantiche, in quanto anche in Italia la battaglia 
romantica per la riforma del teatro contro i canoni estetici aristotelici, fissati a partire dal 
rinascimento, avvenne sotto l’egida dell’ “irregolare”, ma geniale drammaturgo inglese. I 
drammi shakespeariani, quindi, rappresentavano la summa delle richieste avanzate dal 
nuovo movimento d’opere capaci di suscitare piacere drammatico, senza curarsi delle 
regole. I romantici, infatti, cosa chiedevano all’evento rappresentativo? 
Essi volevano che la ricerca dell’organico e dell’interessante si sostituisse alle 
categorie neoclassiche di buon gusto e di decoro. Le vicende trattate dovevano occuparsi 
della vita umana e naturale, abbandonando le imprese di dei, semidei ed eroi mitologici. I 
protagonisti di tali storie dovevano essere individui eccezionali, figure gigantesche delle 
quali andava sottolineato l’aspetto interiore, subordinando le eventuali gesta pratiche alle 
loro motivazioni psicologiche. E soprattutto, i romantici invocavano l’eliminazione 
dell’artificio neoclassico di far narrare in scena fatti avvenuti altrove per portare il 
movimento sul palcoscenico, mostrando finalmente l’azione nell’atto del suo accadere. 
L’insieme delle necessità espresse dalla nuova scuola è con facilità riscontrabile in 
ognuno dei drammi di Shakespeare, anche nello stesso Othello. Ma tutto questo poteva 
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“Otello o sia il Moro di Venezia" di Salvatore Viganò

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Informazioni tesi

  Autore: Emanuela Carosi
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 1996-97
  Università: Università degli Studi di Roma La Sapienza
  Facoltà: Lettere
  Corso: Lettere
  Relatore: Mara Fazio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 94

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