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''Only love can save me and love has destroyed me'': Interpersonal and self-inflicted violence in Sarah Kane's theatre

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7 introduction of everyday life in the nineties, to better understand the context in which this variety flourished and the background of what Aleks Sierz called “the renaissance in new writing”. 2 Since the beginning of the decade, it was clear that there would be years of great geopolitical changes. The Berlin Wall had already fallen in November 1989, and the collapse of the Soviet Union was a matter of months, a glorious victory for the US and the capitalist system. Despite this defeat, China remained Communist, but it could not yet be regarded as the economic power that now intimidates the West. In South Africa, Nelson Mandela was finally freed, and the end of the Apartheid seemed to mark a new step further towards a world of equality and peace. Unfortunately, new wars and new genocides did not spare new troubles and suffering. Not only did people hear bad news about the first Gulf War, but in 1994 800.000 Tutsis were killed in Rwanda by the Hutus. In 1996, the Taliban movement occupied Afghanistan. Chechen war is fought in by the now former Soviet Union. From 1992 to 1995 Europe was shaken up by the genocidal civil conflict in Bosnia. The unspeakable facts happening in this whole context will inspire the writing of many scripts. In the United Kingdom, beyond the positive outcomes of her policy, the “Iron Lady” Margaret Thatcher retired, giving the country a heavy legacy: unemployment, privatisation, individualism; while encouraging artistic originality was not among her priorities. The theatre was meant to be just a fruitful emprise able to repay its investments and benefited from limited economic resources. Cuts in state subsidy led to commercial objectives and “the sanctification of the box-office”. 3 Fortunately, with the end of Thatcher’s last mandate and the election of Major, in the first years of the new decade, the government found new ways to support the theatre and other cultural activities and events. It engaged in the foundation of the Department of National Heritage and assigned a part of the profits of the National Lottery to the arts. Still, business sponsorship was an essential element in arts funding. Theatres outside London experienced a critical situation, many had to close, and companies 2 Sierz, In-Yer-Face Theatre: British Drama Today, p. xii 3 Aleks Siers, Modern British Playwriting: The 1990s, London: Methuen Drama, 2012, p. 31
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Informazioni tesi

  Autore: Valentina De Cecco
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2016-17
  Università: Università degli Studi di Trento
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lingue e culture moderne
  Relatore: Greta Perletti
  Lingua: Inglese
  Num. pagine: 64

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Parole chiave

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drammaturgia
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tesi in inglese
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violenza nel teatro

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