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La Luce naturale al Cinema. Barry Lyndon e I Giorni del Cielo

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6 La base di entrambe le analisi è costituita dallo studio dell’uso della luce naturale o, per esprimersi in modo forse più appropriato anche se apparentemente contraddittorio, dall’uso naturale della luce artificiale. Il capitolo su I giorni del cielo si apre con una presentazione di Terrence Malick, che c’è parsa necessaria per una figura particolare e complessa come quella del regista - meno noto rispetto a Kubrick -, oltre a essere indispensabile per la comprensione della sua opera. In seguito, ci siamo concentrati sul direttore della fotografia Nestor Almendros e sulle scelte e tecniche di ripresa utilizzate per ottenere immagini straordinarie come quelle de I giorni del cielo, per poi soffermarsi sulla questione della luce dell’ora magica (o tragic hour, come ribattezzata da Almendros, per la difficoltà delle riprese effettuate in quel breve lasso di tempo), e tecnicamente detta luce a cavallo, con cui sono state impressionate su pellicola immagini altrimenti impossibili, e dove l’arte fotografica raggiunge livelli unici di virtuosismo senza intaccare la spontaneità, la naturalezza e il realismo, che Malick aveva come criteri principali. Per questo, le riprese con luce a cavallo di Almendros sono, come quelle a lume di candela di Alcott, immagini che rimangono impresse in quasi tutti gli spettatori, anche in coloro che quasi mai ricordano neppure i nomi dei

Anteprima della Tesi di Corrado Serri

Anteprima della tesi: La Luce naturale al Cinema. Barry Lyndon e I Giorni del Cielo, Pagina 4

Tesi di Laurea

Facoltà: Lettere e Filosofia

Autore: Corrado Serri Contatta »

Composta da 146 pagine.

 

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Disponibile in PDF, la consultazione è esclusivamente in formato digitale.