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Burke e il sublime nella prima metà del 'Settecento inglese

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9 nazionale: osserverò che, nell’ambito meramente teorico-estetico, gli effetti furono parziali e limitati ai decenni immediatamente successivi. Del resto, il romanticismo non esitò a condannare i suoi presupposti materialistici. Influenze burkiane si rilevano nelle Lectures di Blair che tuttavia preferì riferire il sublime, ritenendo la paura un principio troppo riduttivo, alla potenza (il medesimo principio venne addotto anche da Knight). L’originalità dell’impostazione e la non appartenenza ad un indirizzo particolare, ne fecero un pensiero sostanzialmente isolato ed una parentesi nella via maestra dell’associazionismo inglese. La critica che gli venne rivolta è il non aver tracciato una linea di confine sufficientemente definita tra le emozioni pratiche ed estetiche; soltanto l’associazione avrebbe potuto preservare la dimensione puramente immaginaria dell’oggetto estetico e nel contempo mantenere viva l’emozione. L’apporto di Burke si fece sentire soprattutto nella critica letteraria, artistica e nella prassi pittorica. In ogni caso la distinzione netta tra il bello e il sublime (specialmente nella critica pittorica) era un’eredità troppo preziosa per poterla sprecare e i teorici che lo seguirono ne tennero sempre conto. L’Enquiry fu anche un passaporto definitivo per gli scenari terrificanti (tempeste, lande desolate, dirupi aspri e selvaggi) che in maniera sempre più febbrile si affermarono come mete privilegiate del turismo. Così, l’Enquiry diventava una pietra miliare nella storia del pittoresco a cui è dedicato il secondo paragrafo; l’apporto che Burke vi diede però non fu soltanto scenografico, ma anche teorico. Gilpin difatti vi applicò le categorie formali di raggedness e roughness, che Burke aveva teorizzato per il sublime, nettamente distinte dalla smoothness della bellezza. Però Gilpin parlava ancora di una picturesque beauty dimostrando di non aver ancora chiare le idee: posizione superata da U. Price, che ne fece una categoria estetica intermedia tra bello e sublime. In quanto categoria estetica, non si limitava più soltanto alla visione ma alla percezione generica e a tutti i sensi. La riduzione fisiologica del pittoresco (concepito come
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Burke e il sublime nella prima metà del 'Settecento inglese

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Informazioni tesi

  Autore: Alessandro Orrù
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2001-02
  Università: Università degli Studi di Messina
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lettere moderne
  Relatore: Maddalena Mazzocut Mis
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 196

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amore
bello e sublime
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