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Il cinema noir di Jean-Pierre Melville: la circolarità della simulazione

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17 Quello che gli interessa non è tanto l’azione, quanto la psicologia di un personaggio sempre più solitario e complesso. Importante ancora nell’analisi del rapporto fra Melville e il cinema americano è l’amore per il western. Sempre facendo riferimento a Deux hommes dans Manhattan, è possibile ritrovare nei bar frequentati dai due protagonisti, l’atmosfera da saloon tipica del western. Lo stesso Melville ammette: “- il y a eu une influence du cinéma américain dans Deux Hommes? - Influence non. Mais mon goût pour le western, je n’ai pas pu m’empêcher de le marquer un petit peu. Par exemple il est certain que le « Pike slip Inn » à la fin, c’est un saloon…il est difficile de faire autre chose que du western, le western c’est le cinéma, c’est la forme la plus parfaite du spectacle cinématographique(…)” 17 Per lui sia Deux hommes dans Manhattan sia Le Doulos sono definibili come due western urbani notturni in cui porta avanti il suo percorso di riscoperta dell’uomo del suo tempo (con le sue angosce, i suoi dubbi e le sue speranze), prendendo in prestito i temi propri del genere: l’amicizia virile, il senso dell’onore, la lotta dell’eroe solitario e la sua morte, a volte indispensabile per salvare la sua reputazione. Con i film successivi Melville continuerà ad approfondire queste tematiche calando i suoi personaggi in un ambiente sempre più freddo, in cui prevalgono il silenzio e la solitudine e in cui non hanno alcuna importanza i bisogni primari dell’uomo (i suoi eroi non hanno alcun tipo d’impulso), ma il suo destino che lo porta alla morte inesorabile. Le Samouraï (Frank Costello faccia d’angelo, 1969) è forse il film nel quale si concentrano tutti gli elementi dell’universo melvilliano con una tale secchezza di stile e perfezione, da creare un universo dalla bellezza implacabile e glaciale. 17 “…- c’ è stata l’ influenza del cinema americano in Deux hommes dans Manhattan ? - Influenza no. Ma il mio amore per il western, non ho potuto fare a meno di …Per esempio, è certo che il“Pik slip Inn” alla fine è un saloon (…) è difficile girare cose diverse dal western, il western è il cinema, è la forma più perfetta di spettacolo cinematografico (…)”, Beylie, Claude e Tavernier, Bertrand, “ Entretien avec Jean- Pierre Melville” in Cahiers du cinéma n° 124, ottobre 1961, p. 18
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Il cinema noir di Jean-Pierre Melville: la circolarità della simulazione

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Informazioni tesi

  Autore: Luisa Carretti
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2003-04
  Università: Università degli Studi di Siena
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Scienze della Comunicazione
  Relatore: Guglielmo Moneti
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 300

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Parole chiave

cinema francese
cinema noir
cliché del noir
frank costello faccia d'angelo
jean-pierre melville
le doulos
le samourai
lo spione

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