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Substanta obiectului muzical

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Capitolul I 8 extrem de criptică, deţinând, în acelaşi timp, o transparenţă semantică oarecum redusă şi, deci, prea puţin utilă (altfel spus, cu o utilitate hiperdeterminată şi orientată exclusiv înspre notarea sonorităţii organizate), (e) cu o multitudine de sisteme de organizare a sunetelor oricum invizibile – o ţesătură sonoră a cărei logică rămâne cu totul în afara oricărei idei (comune) de utilitate sau eficienţă comunicativă. Nici nu mai invocăm aici utilitatea pragmatică (extramuzicală) a însuşirilor mai sus amintite. Chiar mai mult, dat fiind acest tăvălug de acuze extrem de grave, conform cărora am putea afirma chiar că muzica nu este un limbaj propriu-zis, deoarece lipsesc, practic, toate semnele dătătoare de identitate lingvistică, în ce rezidă atunci sensul şi valoarea acestui fenomen? Ne întrebăm acest lucru, din moment ce, conform muzicologului francez Jacques Chailley 2 , avem în spate deja patruzeci de mii de ani de muzică şi, mai pe larg, de cultură muzicală, patruzeci de mii de ani de evoluţie a gândirii şi tehnicii (interpretative şi componistice) muzicale, patruzeci de mii de ani de perfecţionare continuă a unui model lingvistic a cărui utilitate pragmatică nu poate fi demonstrată în nici un fel. Cum putem justifica această perioadă de patruzeci de mii de ani, timp în care gândirea umană a lucrat la perfecţionarea unui sistem de modelare codificată a Realului? Care ar fi scopurile? Conservarea unor stări de lucruri reprezentabile doar într-un asemenea mod, sonor-muzical? Sau, poate, recuperarea unor stări de lucruri de ordin substanţial, care scăpau capacităţii de semnificare a limbajului articulat? În acest caz întrebarea s-ar referi la întreg domeniul de activităţi artistice. Avem la dispoziţie metoda şi tehnicile poeziei sau ale picturii, ambele evident mimetice. De ce însă această lansare dincolo de mimetism, dincolo de suprafaţa obiectuală a realităţii? De ce s-a optat pentru modul specific muzical de reprezentare şi de ce s-a insistat pentru continua perfecţionare a acestui model de reprezentare? Am putea începe cu afirmaţia că Muzica, în calitatea ei de model de reprezentare, este o tehnică şi o ştiinţă, o artă şi o metodă sau, mai 2 Chailley, J. 40.000 ani de muzică. Omul descoperind muzica, Ed. Muzicală, Bucureşti, 1967.
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Substanta obiectului muzical

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Informazioni tesi

  Autore: Oleg Garaz
  Tipo: International thesis/dissertation
  Anno: 1998
  Università: Academia de Muzica "Gh. Dima" Cluj-Napoca, Romania
  Facoltà: Muzică
  Corso: Musicology
  Relatore: - -
  Lingua:
  Num. pagine: 340

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Parole chiave

apofatism
arabesc sonor mobil
arhitectonic
contrapunctic
estetica muzicala
materialism mimetic
metrotectonic
muzica pura
semantica muzicala
spatialitate muzicala
temporalitate muzicala
virtualitate intuitiva

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