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This is the end... Analisi testuale di Apocalypse Now di F.F.Coppola

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mitiche che non hanno alcun concreto rapporto con il plot. Che relazione possono aver altrimenti uno spettacolo delle conigliette, o una ricerca di manghi, con una missione che impone di uccidere un colonnello? Sono solo tutti prodotti di una cultura americana che fa da specchio “all’immenso panorama di futilità e anarchia che è la storia contemporanea”. A questo punto la domanda è lecita: perché Coppola attribuisce tale importanza al poeta di St. Luis? Eliot si pone come autore della contemporaneità per la sua grande capacità di criticare il caos della società dall’interno, utilizzando un linguaggio mimetico, che in qualche modo lo riproduce. La crisi della contemporaneità richiede un ricorso al passato: il testo diviene un collages di elementi ripresi dalle epoche e dagli stili più disparati. Non a caso la sua poesia è stata paragonata alla musica di Stravinski (di cui il poeta ha apprezzato Le sacre du Printemps) e alle opere cubiste. Eliot allude, cita, costruisce su ciò che è stato già scritto ma struttura sul presente: “Ho proposto la concezione della poesia come una vivente unità di tutte le poesie che sono state scritte 12 “. Tuttavia Eliot fugge da una banale idealizzazione del passato, ciclicizzando il corso della storia. Il presente è di certo il periodo più esecrabile della storia, ma è frutto di un passato vuoto e desolato. La sua Terra Desolata, scritta durante il conflitto mondiale, è la storia di una civiltà che non sarà mai in grado di risorgere dalle sue stese macerie. Una visione negativa della storia è al centro della sua poesia che non teme lo scontro con i temi d’attualità. Quando Coppola iniziò a girare (e ancor prima a scrivere) Apocalypse Now, la guerra del Vietnam era terminata da non più di due anni. Entrambe sono cronache di un’Apocalisse. La stessa natura delle poesie di Eliot, rimanda all’arte del cinema. Il mito rivive attraverso la rievocazione di personaggi e cose che fungono da correllativo oggettivo come gli elementi di una normale inquadratura. Eliot ha inoltre “la tendenza a definire un concetto attraverso una sovrapposizione di immagini, o a trarre da una sola immagine tutte le possibili suggestioni 13 ”. Le dissolvenze del cinema di Coppola sembrano possedere la stessa identica funzione. L’ultima citazione spetta a Kristeva, che, se inquadriamo il testo filmico come testo poetico, riesce a sintetizzare quanto scritto fin ora: Il significato poetico rinvia a significati discorsivi “altri”, di modo che nell’enunciato poetico sono leggibili molti altri discorsi. Si crea, così, intorno al significato poetico uno spazio testuale multiplo, i cui elementi sono suscettibili d’essere integrati nel testo poetico concreto. Chiameremo questo spazio intertestuale. Ne risulta un effetto paragrammatico 12 T.S.Eliot, Il bosco sacro, a cura di Luciano Anceschi, Muggiani, Milano, 1946, pp.116-120 13 Roberto Sanesi, introduzione, p.39
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Informazioni tesi

  Autore: Gabriele Nasisi
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2005-06
  Università: Università degli Studi Roma Tre
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Scienze e tecnologie delle arti figurative, musica, spettacolo e moda
  Relatore: Lucilla Albano
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 113

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