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La condizione vampirica del cinema

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5 vampiresca. Una buona parte di questo secondo capitolo è di carattere prettamente storico, si tratta di una sorta di excursus che tiene conto di tutte quelle esperienze precinematografiche che si sono caratterizzate per la loro capacità di evocare il soprannaturale più cupo e spaventoso, dalla camera oscura alla lanterna magica, fino alla fantasmagoria e allo stesso cinematografo Lumiére. Il capitolo terzo mette in luce l’esistenza di una tensione verso l’immortalità comune sia al vampiro che all’immagine cinematografica, tensione che configura entrambi come possibili vie di fuga dalla gabbia, in apparenza inevitabile, che la morte costruisce per l’uomo. L’analisi di come sia il cinema sia il vampirismo siano riusciti a dare scacco, seppur parzialmente, alla morte viene condotta tenendo conto degli interventi di due importanti studiosi quali André Bazin e Roland Barthes, oltre che del film di Truffaut La camera verde, del racconto di Blasco Ibáñez La vieja del cinema e di un’esperienza reale di ricongiungimento materno post-mortem tramite il film neorealista La vita ricomincia di Mario Mattoli. Il quarto capitolo, infine, vuole esaminare il cinema e il vampiro in quanto entità marcatamente sessuali e caratterizzate da una forte eroticità. Viene posto in rilievo, tra l’altro, il fatto che entrambi siano in grado di assumere il ruolo di capaci seduttori nei confronti della figura della donna, figura che si trova ad essere spesso preda preferita dell’insaziabile non-morto e oggetto di vampirizzazione da parte del cinema, già a partire dai primi esperimenti fotografici pre-Lumiére.
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La condizione vampirica del cinema

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Informazioni tesi

  Autore: Francesco Bresciani
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2005-06
  Università: Università Cattolica del Sacro Cuore di Brescia
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Scienze dello spettacolo e della produzione multimediale
  Relatore: Cecilia Boggio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 195

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