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La semiolinguistica della musica. Varie tendenze nell'interpretazione e analisi dell'evento musicale

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5 Il terzo capitolo sarà dedicato a un diverso tipo di significazione musi- cale, ovvero a quella basata suIla spinta all’assunzione di stati umorali, emo- zioni e sentimenti nell’ascoltatore. Ci renderemo presto conto che, nella real- tà, la musica non è definibile in maniera limitante quale “linguaggio delle emo- zioni”, come spesso è stata con leggerezza descritta. Essa non le incorpora, non le contiene, poiché le emozioni sono costituite e generate da processi sensoriali corporei, mentre la musica è prettamente tonale. Può generare e- mozioni in alcuni ascoltatori, in modi, misura e circostanze differenti. Ma se- condo tale ottica non potremmo spiegare come un ascoltatore sia capace di provare piacere nell’ascolto di un brano che allo stesso tempo sia stato con- cepito per esprimere angoscia, disperazione, o altri sentimenti negativi. In conclusione tenteremo di dimostrare che il processo comunicativo in musica con molta probabilità racchiude sia la significazione, nell’accezione linguistica del termine, sia la sollecitazione di risposte emotive nei fruitori delle opere. Va tenuto presente che, prima nella selezione dei testi, poi nella scelta degli argomenti su cui documentarci, infine nella valutazione dei temi da trat- tare e da inserire nel lavoro, ci siamo prefissati dei limiti precisi. In tali limiti il metodo che abbiamo usato è il seguente: a. Si parla soprattutto dei musicisti, o comunque di persone esperte di musica (quindi anche di esecuzione a livello esperto). Da presente trat- tazione esulano i casi patologici come, per esempio, l’amusia, ovvero la perdita della capacità di elaborare le informazioni musicali – allo stesso modo saranno escluse le ricerche sulla significazione linguistica basate sulle risposte a linguaggio di individui che non parlano –. Tuttavia, è stato dimostrato che soggetti affetti da amusia riescono comunque a godere della musica e a valutarla dal punto di vista emotivo. Il che con- fermerebbe la recente ipotesi che esista una via cerebrale specifica e autonoma – rispetto al riconoscimento degli elementi della struttura musicale – per l’elaborazione immediata delle emozioni musicali. b. Adorno fa notare che la musica tonale ha dei vocaboli, accordi e com- binazioni che si uniscono in frasi (tedesco Satz, inglese phrase), il cui significato risiede in loro medesime – nel contenuto stesso della musi-
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La semiolinguistica della musica. Varie tendenze nell'interpretazione e analisi dell'evento musicale

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Informazioni tesi

  Autore: Giovanni Fenu
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2005-06
  Università: Università degli Studi di Sassari
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere
  Corso: Lingue e Letterature Straniere
  Relatore: Massimo Dell'Utri
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 101

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