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I 24 preludi e fuga di Dmitri Shostakovich

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5 di lui, nel 1942, Paul Hindemith aveva composto il Ludus Tonalis, opera per pianoforte anch’essa intesa come omaggio a Johann Sebastian Bach. Il Ludus non è però una successione di preludi e fughe, ma è concepito diversamente: inizia con un “Praeludium” introduttivo e termina con un post-ludio (Postludium Solemn), che rappresenta un inversione retrograda del primo brano. Nel mezzo vi sono le fughe, divise le une dalle altre da interludi. Anche l’organizzazione tonale di Hindemith è differente da quella del Clavicembalo Ben Temperato, e da quella di Shostakovich. Il concetto di tonica per Hindemith comporta che la tonica non sia semplicemente la nota fondamentale ed iniziale della scala diatonica, ma rappresenta il centro gravitazionale delle altre undici note, e da essa dipendono i loro rapporti intervallari che vengono organizzati:quindi dal quinto grado al quarto, dal sesto al terzo, dal settimo al secondo, e così via. Infine bisogna ricordare il titolo per intero di quest’opera, Ludus Tonalis, studies on counterpoint, tonal organization and piano playing, che esplicita quindi il suo primario intento didattico, del tutto assente nei 24 Preludi e fuga di Shostakovich. Il numero di voci utilizzato da Shostakovich per le fughe di questa opera è, quasi in tutti i casi, tre o quattro. Ad esclusione di due fughe, la prima a due voci, la seconda a cinque voci, vi sono, simmetricamente, undici fughe a tre voci e altre undici a quattro voci. La tonalità di partenza è, ovviamente, come già nel Ludus Tonalis e soprattutto nel Clavicembalo ben Temperato, Do maggiore. Celebre è il primo preludio del Cbt, in cui la musica si libera in accordi arpeggiati, creando come una “ melodia di accordi” . Anche nel primo preludio di Shostakovich avviene qualche cosa di simile, e l’atmosfera luminosa e leggera che avvolge il brano è comune al preludio di Bach. Fondamentale in questa partitura sono le due cellule ritmiche che compaiono nelle prime battute; la prima cellula ritmica è un ritmo puntato, la seconda un conseguente ritmo disteso; a parte qualche battuta di transizione, questo accostamento viene mantenuto inalterato per l’intera durata del brano, e riporta alla mente l’idea di una danza, la Sarabanda(l’indicazione di tempo è Moderato).
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I 24 preludi e fuga di Dmitri Shostakovich

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Informazioni tesi

  Autore: Alberto Alassio
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2004-05
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Musicologia
  Relatore: Ernesto Napolitano
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 38

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