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Sinergie audiovisive: l’avanguardia cinematografica e il video musicale

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manovella posta al lato dell’apparecchio dove la pellicola a 35 mm scorreva grazie a particolari rulli. La manovella laterale era azionata dallo stesso spettatore, che era l’unico fruitore dell’opera. Liggeri attribuisce ad una delle opere realizzate per il kinetoscopio la definizione di “prototipo del primo videoclip”3. L’opera in questione è Experimental sound film, datata 1894, accreditata come regia a William Kennedy Laurie Dickson. Il cortometraggio, di durata inferiore al minuto, mostra lo stesso Dickson intento a suonare il violino, mentre nello spazio scenico si vedono altri due uomini che danzano sulle note prodotte dallo strumento musicale. Liggeri fa notare come lo scopo principale di questo filmato non sia promuovere un brano musicale o andare ad esaltare l’immagine del suo esecutore, ma sostiene anche come sia innegabile pensare la prominenza e la centralità del musicista nell’atto della performance, supportato da una coreografia, allo stesso modo come avviene in gran parte dei videoclip contemporanei4. Rimanendo ancora in ambito prettamente cinematografico, Guido Michelone nel libro Il jazz film5 afferma che il videoclip non è altro che un’evoluzione di questa particolare declinazione del cinema musicale. I jazz-film sono opere cinematografiche prodotte tra la fine degli anni ‘20 e la metà degli anni ’40. Michelone considera queste opere non dei semplici “progenitori” ma delle vere e proprie “forme” di videoclip. Inoltre, asserisce come la nascita del jazz-film sia una conseguenza dello sviluppo tecnologico. L’implementazione del sonoro nelle pellicole cinematografiche portò con se notevoli risorse espressive. Come sostiene Michelone, il suono permette di potenziare l’evocatività delle immagini, contribuendo in modo sostanziale all’incremento della verosimiglianza e dell'illusione di realtà, integrandosi così nei modi di produzione e rappresentazione e offrendo nuove possibilità al linguaggio del cinema. Le novità non riguardano solo il piano estetico, ma anche quello ideologico. In sintesi, secondo le parole di Michelone possiamo considerare il videoclip come una delle tante incarnazioni del matrimonio tra musica e cinema. L’autore afferma poi, che i 3 D. LIGGERI, Musica per i nostri occhi. Storie e segreti dei videoclip, Bompiani, Milano, 2007, p. 55. 4 Ibid. 5 G. MICHELONE. Il jazz film, Pendragon, Bologna, 1997, p. 137. 5
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Sinergie audiovisive: l’avanguardia cinematografica e il video musicale

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Informazioni tesi

Autore: Marziano Torresi
Tipo: Diploma di Laurea
Anno: 2008-09
Università: Università degli Studi della Basilicata
Facoltà: Lettere e Filosofia
Corso: Scienze della Comunicazione
Relatore: ManuelaGieri
Lingua: Italiano
Num. pagine: 139

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